第二百五十九章 大師之路（1/2）

現實給了劉副總比另一個世界裡更好的選擇，不過楊樹沒有一口答應。

「《三體》還要一個多月拍完，我先拿出一個故事後咱們再定吧。」

劉副總被忽悠累了，更希望有個確切的回答：「我相信以楊導的編劇能力一定能寫出不錯的故事，抗美援朝經典戰役很多，拍什麼都沒問題，上甘嶺、三所里、松骨峰、長津湖等等都能拍。」

楊樹總體上算接了這個活，這是一個紀念歷史的作品，並不需要自由發揮，在其中編個劇本並不難。

他甚至還沒走出中影，就已經決定了拍什麼樣的故事。

上甘嶺已經有經典在前，沒必要找不自在非要拍一個版本挑戰一下。

三所里、松骨峰的故事都很精彩，不過都不如長津湖出名。

長津湖之前也不為觀眾所知，不過經過這幾年不斷地跳票的宣傳，已經有了一定知名度，當然拍這個省點宣傳費。

至於什麼樣的故事，其實並不重要。

原來世界凱哥、許克拍的《長津湖》有故事嗎？

好像有又好像沒有，說沒有，是因為主要說的是一群人物在歷史事件中的經歷。

而所謂的故事，是男主回家探親看望父母和弟弟，然後弟弟從軍成長。

在楊樹看來沒有故事的這部分，恰是最感動人的地方，而所謂成長故事，恰是那部電影中最大的敗筆。

父母角色形同布景，麻木愚魯，可有可無，弟弟參軍直接就進哥哥所在的連隊，強加的痕跡也非常明顯。

而後從一名不服管教的少年成長為一名成熟的軍人，故事太老套，不明白為什麼非要把成長描述成改造。

觀眾並不需要時時刻刻接受被動教育，大家看電影沒有寫觀後感的任務，其實在大的歷史環境裡，只要把影片中的每個人物塑造好，將戰場上的經歷敘述精彩就夠了。

劉漫看得出楊樹對這個項目不是那麼起勁，從中影出來就建議：「你做《三體》已經夠忙了，或者我組織人寫劇本吧，這種主旋律獻禮片也未必是你拿手的，交給受過這種訓練的編劇來寫。」

楊樹拒絕了：「不用，我還是更喜歡拍自己編的故事。」

自己編劇更自由，可以無限調整打磨劇情，這是創作的樂趣。

從藝術家角度看的話，楊樹開拍《三體》不過是用影視呈現別人的作品，這是個工作，不算是有多大價值的創作。

所以不會編劇的導演恐怕很難成大師，這也就能理解為什麼藝謀、凱哥這樣的大導演成名後非要插手編劇工作，編得再爛也不聽勸，因為這是他們的最後三公里路。

楊樹自編自導自演，不存在所謂最後三公里，因為他距離成為大師還遠著呢，何止三公里。

如果目標是電影大師，他甚至已經走錯了路，在商業的路上走太久了，南轅北轍。

甚至娘娘和天仙都認為他浪費了才華，原本可以在影視界得到更高的定位，而不僅僅是票房導演。

然而就像濤姐說的，每個人都得尊重當初的決定，種什麼種子結什麼果，有一好沒二好。

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