第三百三十八章 皇圖霸業談笑中（1/2）

就像綜藝節目揭曉任何謎底之前都要玩花樣、插GG一樣，電影節也得考慮收視率，吊胃口在所難免。

評審團主席一改之前的緊湊，長篇大論嘰里咕嚕聊了很久。

這就像一所高中非要把學生召集到大禮堂統一公布高考成績，而校長不識趣，非要趁著這最後的發言機會瞎逼逼。

大家都微笑著等待他結束，寧淞小聲嘀咕出心聲：「我干他十八輩祖宗。」

不過最後這點耐心還是應該貢獻的，畢竟相比較奧斯卡頒獎禮的拖沓，威尼斯電影節已經相當良心，與大家印象中務實的美利堅、散漫的義大利正好相反。

何況威尼斯電影節對嘉賓幾乎沒有任何要求，而奧斯卡和春晚一樣需要彩排，而且不止一次。

可以說奧斯卡頒獎禮除了最終公布的獲獎名單，其餘一切都是表演，好萊塢將表演事業發展到了極致。

這也是威爾史密斯在頒獎禮上動手打人無法獲得原諒的重要原因，護妻心切可以理解，但同樣的笑話彩排時不止說過一次，你直播時才動手打人是幾個意思？

（2022年的奧斯卡頒獎禮上，威爾史密斯因為主持人嘲笑他妻子因病光頭，上去扇了他一耳光。）

這個是電影節頒發金獅獎的慣例，然而楊樹不太了解，以至於在剛開始的時候，銀幕上一出現影片信息，他都以為公布了最終獲獎影片。

不過真正仔細看了這些電影的簡介後，楊樹反而漸漸恢復了那種降維打擊般的信心。

道理很簡單，獎項已經頒發出去七個，這屆電影節品質過得去的作品都已經有所斬獲，而剩下的十三部電影都不怎麼樣，怎麼看都不像能獲大獎的樣子。

「如此一來，金獅獎最終恐怕只能在已經獲過獎的七部電影裡產生了。」

往屆一部電影獲得多個獎的情形，也基本是今天這種情況，實至名歸的作品不夠，實在沒法排排坐分果果，必須得有人多吃多占。

別看威尼斯電影節從近千部電影裡精選出二十部進入主競賽單元，像《老炮兒》這樣的電影甚至只能展映而無法進入主競賽單元，但這並不意味著選進來的都是精品。

全球每年上萬部電影產出，真正的精品其實不足百分之一，分散後沒多少能落到威尼斯頭上。

歐洲三大電影節都挺傲嬌，規定報名電影不能公映過，也不能參加過其他電影節，所以一部電影只能選它們中的一個參賽。

這種排他性比較苛刻，同時也縮小了自身的選擇性，其他電影節就很少作這樣的規定，奧斯卡都沒這種講究。

歐洲三大電影節的影響力和歐洲的影響力同步，是逐漸在下降的，作為世界上第一個電影節，號稱「國際電影節之父」，威尼斯電影節更得保證自身權威性，不然下降得會更快。

所以寧缺毋濫，有幾屆寧可獎項空缺也不願意濫發。

一部部電影點評下來，雖然都是精挑細選過的影片，但從演員的表現以及最具代表性鏡頭的光影處理上看，剩下的十三部已經選不出好玩意。

別的影片因為語言隔閡只能從畫面判斷，未必很準確，但入圍主競賽單元的中國電影不止《桃子》一部，還有趙亮的《悲兮魔獸》，這個完全看得懂。

雖然趙導演聲稱這是一部紀錄片而強調真實性，其實並不是，這部作品有演員有擺拍，只能說是一部偽紀錄片形式的故事片，不然很難進入主競賽單元。

這兩年因為全球氣候問題國際大談判，在減碳減排問題上東西方撕得很厲害，趙導的這部電影反映的正是這個議題。

在聖經中，悲兮魔獸是陸地上最大的生物，每天吞噬一千座山峰，趙導將污染問題比喻成這個魔獸。

趙導將鏡頭聚焦內蒙EEDS，因為房地產過剩，這兩年EEDS被扣上了鬼城的標籤。

這兩年許多大陸城市被打上鬼城標籤，話題很熱門很焦慮，國內國外報導頗多。

後來城市化加快，這種聲音也就消失了。

所以以楊樹的未來視角判斷，導演的選材和立場都不高明，不過還是挺有才華的，鏡頭頗有藝術感染力，著力刻畫了帶來嚴重污染的龐大產業鏈：煤礦、鐵礦、煉鐵、建築材料等等，拍攝得很用心。

而且挺有張藝謀導演的風格，用了很多巨大的色塊，以紅色、灰色和藍色分別代表地獄、煉獄和天堂。

這個導演之前擅長行為藝術，所以這部片子裡動輒就讓演員光屁股躺在各種礦石上拗造型，這是二十年前流行的表現形式，不得不說有點矯揉造作。

不過一個個工人流著汗的身體，看起來令人敬畏，人文情懷還不錯。

這類電影不知道如何評價好，演員都是雕塑型的，看起來挺悲壯，有種世界末日的感覺。

出於政治正確，這種片子很容易在電影節上獲得提名關注，第三世界不少國家都有這類藝術家，勇於自我批判。

但老外也不傻，並不會拿自己電影節的招牌去為這樣的電影背書，最終基本都止步於入圍，除非走得更遠些，自我批判到玩命的程度。

而且楊樹覺得這部片子送錯了地方，威尼斯電影節更加注重作品藝術性，柏林電影節才比較關注環境、生態這類議題。

本章未完，點選下一頁繼續閱讀。