第三百四十二章 第一幕戲就那麼刺激（2/2）

呼啦啦啦啦，記者一下子就把大家圍住了，開機，總要合影接受大家採訪的。

鞏力和張藝牟的恩怨情仇，發哥的好來塢歸來，丁峰的第一個國師電影，都是採訪的焦點。

劉夜啊劉夜，熱度還是太低了。

而三皇子秦俊傑。

我是誰，我在哪，我做了什麼？

….

第一場戲，便是宮廷戲，整個布景被布置成了回字形，內側是大店，外側是迴廊，窗戶和凋花裝飾，都是國師最喜歡的大紅和金色。

國師的電影以色彩著稱。

從他早期作品《黃土地》就可以看出來，在這部在1985年獲得金雞獎最佳攝影獎的電影裡

國師並不是導演，他那時候還是攝影師。

但就是那個時候，他對於土黃色濃墨重彩的運用，就能很明顯看出來，國師對於色彩以及構圖的無可限量的敏感性。

他在接受採訪的時候說過，在電影的視覺元素中，色彩是最能喚起人的情感波動的因素。

也正是他多年沉溺於色彩，所以他電影畫面很美，故事性一般。

而紅，黃，金，黑，是他的最愛，也是電影主色調。

鮮艷的紅色可以指向激昂的情感和蓬勃的生命。

可以指向倫理道德、可以指向鮮血與殺戮。並且紅色與西部電影的漫天黃沙形成強烈的視覺衝擊。

張藝牟導演在許多反映西部電影中如《我的父親母親》《一個都不能少》《英雄》《紅高粱》《菊豆》《大紅燈籠高高掛》等都象徵性的運用了紅色。

西部農村題材與女性命運發生碰撞，西部農村景觀和女性生存再次成為被凝視者，伴隨人物命運的紅色便具有了性格。

《我的父親母親》中的紅是招娣紅色的棉襖、紅色的頭繩、紅色的頭巾。

招娣對駱老師的一見鍾情並執著的等待，是村里自由戀愛的先例。

裝扮招娣的紅色是勇氣；影片中的紅也是房頂的紅布，房頂的紅色是封建思想也是美好的期盼。

《一個都不能少》中的紅色是魏敏芝的衣服顏色，與課堂格格不入的臨時老師為了如數拿到錢而尋找外出打工的學生，穿著紅色衣服的小老師穿梭於尋找的路上，紅色是執拗；

《英雄》中的紅色是飛雪的衣袍，是紅色的趙字館，紅色是人的欲望，因為相殘使無名有機可乘；

《紅高粱》中的紅色是九兒的嫁衣，是滿地的高粱頭，紅色是反抗；

《菊豆》中的紅色是染布、是被子、是紅肚兜，

《大紅燈籠高高掛》中的紅色是燈籠，是錘腳布、是爭寵的華衣，紅色是墮落。

在電影了，一盞盞仿佛籠罩著灰色的紅燈籠次第在森嚴的四合院點亮，詭譎淒艷。

這裡的紅色，失去了原始也行的力量，不能呼喊，不能抗爭，有光亮的地方，反而是更嚴重的黑暗。

這使得女主人公的命運和那一串串高懸在灰牆黑瓦的燈籠聯繫在一起，點燈的時候紅色和封燈的黑色對比，成了女主人公命運的寫照。

封建南拳的強權制度，通過燈籠顏色的變化而昭然若揭。

這使得電影有強烈和直接的藝術感染力，同時也表現了國師對人物命運的審視和同情

第三百四十二章 第一幕戲就那麼刺激