第二百五十五章 假朗詩寧（2/2）

只見鄧偉倫說到這裡，表情有些無奈地說道：“對不起了諸位！我對這民間所說的‘後門造’知道的還真不清楚，對這張畫究竟出自何人之手，也不好下定論。這樣，我請參賽者中的一位給大家解釋一下，他對這東西可是知之甚深。”

說到這裡，鄧偉倫衝向北寒這邊一招手，說道：“小北！你上來給解釋一下吧！”

向北寒實在是沒想到鄧老師在這個環節上讓自己上去解釋。但他清楚，這是老爺子在有意地把自己往前推。

沒辦法，不能當場駁老爺子的面子，只能硬著頭皮在上千雙眼睛的注視下再次走上臺。

看到又是這個年輕的小夥子被叫上去解釋，臺下的這些人不免有些議論。對向北寒的身世、幹什麼的都開始了猜測。

“這小子是哪家培養出來的人才呀？是不是打孃胎裡就開始學了。”

“我倒是想起來‘向寶堂’原來的主家姓向，剛才他和齊成山對沖了一陣子，難不成是來算當年的那筆賬的？”

竟然還有人說：“這小夥子是北大歷史系的高材生，這次參賽是來做社會調查的。”

……

對於這些議論，向北寒全當沒聽見，步履從容地走上了臺子，接過鄧偉倫手裡的話筒，沒有任何廢話，直接了當地說道：“這‘後門造’是古玩行裡對清朝皇宮後門‘地安門’一帶出的高仿物件的統稱，這就難怪像鄧老師這樣的專家對這個瞭解不深了。大家都清楚，這朗詩寧的畫不是現在才值錢的，就是當年乾隆、嘉慶，乃至到晚清，他的畫都深受王公大臣、富商士紳的追捧。因為他是宮廷畫師，能夠得到他的一張畫，那就顯示出擁有者的身份地位了。”

“正因為這樣，在清中期一直到清朝末年，都有人在仿造他的畫。這裡面仿造的最好、最有名氣，可以達到以假亂真的就是一個叫馬進的畫師，他專仿朗詩寧。而這張畫就是他仿的其中一張。”

說完，向北寒就準備把話筒交給鄧偉倫。可臺下的齊成山又起么蛾子了，喊道：“請問，你說這張畫是馬進仿的，那你有什麼依據嗎？難到說這馬進也會在畫上留標記嗎？”

齊成山這是在有意地難為向北寒。行里人都知道，所有的古董文玩種類，這書畫是最難鑑定的。一個具有高深繪畫技藝的畫師，整日裡琢磨一個畫家的作品，久而久之就能仿出九分神韻來。在臨摹的時候，特意挑選這位畫家不是十分成熟的時期作品仿，任何經驗豐富的專家都可能上當受騙。

齊成山雖然是有意給向北寒出難題，可也算是代表了臺下一大半人的心裡問題。

聽了齊成山的話，向北寒點點頭，說道：“馬進是沒有在這幅畫上留下標記，但這幅畫有一處最大的問題，不是人物，也不是馬，而是背景。大家都知道，朗詩寧的畫像這樣有環境描繪的，都是有其他的宮廷畫家合作的。因為他對中國山水畫的掌握程度還不夠好。當然，和朗詩寧合作的畫家的水平也一定是非常高的。但這幅畫的背景環境描繪的就相對平庸了一些，缺少變化。很多線條和勾、皴、染的技藝，與主題人物的技法都是出自一個人之手。另外，這幅畫上落得時間是乾隆三十五年，但這絹卻不夠乾隆。乾隆的絹要細密的多，這個絹就顯得疏薄了一些，我覺得不是宮廷所用的絹。”

解釋完後，向北寒沒有過多地和齊成山糾纏，而是把話筒交給了鄧偉倫。他知道，鄧老師的話一定會讓齊成山閉嘴的。