第一百六十一章 什麼都說過的迅哥兒，全體呆滯（1/2）
劇組，遲余見到了不少業內的前輩。
見到了愛蹦迪的，創業未半而中道去演曹操的於何偉。
於何偉，這是個很傲嬌的名字。
余，何偉！
意思赫然是在說，我何其的偉大/偉岸/帥哥/靚仔！
於何偉演仲甫先生，二人在形象上是不搭邊的，但是顯然節目組更想讓一個演技出色、同樣有觀眾緣的演員，來飾演男一。
「於老師，您好，我是遲余。」
「你好，遲余。」
遲余聽到他的聲音，都有些要脫口而說：「丞相何故大笑？」
「你是飾演迅哥兒，對吧？」正在做造型的於何偉問道。
「是的，於老師。」
「那我們可能就在見到，史上最帥的迅哥兒了。」於何偉通過鏡子，看了一眼側後方的遲余，笑著說道。
這是真的。
遲余自然回捧一句：「大概也能看到，史上最秀的仲甫先生。」
「哈哈哈哈！」於何偉一聽便樂了。
「於老師，不能動！」
造型老師無奈地說道：「也別大笑了。」
遲余趕緊離開，然後就見到了張童，當年被李雲龍反串的土匪槍殺並梟首魏和尚。
他在劇中，將飾演守常先生。
有一點點形似之處，不知在造型做好之後，能有多形似。
其他的, 還有飾演蔡元陪的馬少樺，飾演辜鴻鳴的畢延君, 飾演顧維均的何正軍。
趙政委倒是和魏和尚再聚首, 不過看過劇本的遲余知道, 這兩人戲裡，是沒有對手戲的。
除了這些前輩之外, 就是一些基本同齡，或者更年輕一些的演員。
畢竟這部劇是《覺醒年代》，而在那個時候, 年輕人，是更活躍的一批人，像梁豈超在《少年華國說》裡面寫的那樣：
今日之責任，不在他人，而全在我少年。
少年智則國智, 少年富則國富；少年強則國強, 少年獨立則國獨立；少年自由則國自由；少年進步則國進步；少年勝於歐洲則國勝於歐洲；少年雄於地球則國雄於地球。
但這時的迅哥兒, 已經不是個少年了。
即便, 人們在他名字下邊，安排過一個句子：我還是曾經那個中二病的少年, 沒有一絲絲改變。
對於並非純少年的迅哥兒, 要怎麼演？
跟大部分歷史革命題材的影視作品裡的人物一樣, 迅哥兒也是位有著一定的固定形象的歷史人物。
「一個黑影子投進教室來了。首先惹人注目的是他那大約有兩寸長的頭髮, 粗而且硬, 筆挺的豎立著……」
這是許廣苹在女師大課堂上初見迅哥兒的樣子。
「留著平頭，頭髮一根根直立著……顴骨很高，兩眼炯炯有神，方形的臉龐, 兩道濃眉, 隸書的一字的黑鬍鬚。」
這是30年代初他在上海的一次演講中, 有人看到的迅哥兒的外貌。
「迅哥兒的骨頭是最硬的，他沒有絲毫的奴顏和媚骨。」
這是，偉人的評價。
這也形成了部分人, 對於迅哥兒的印象。
短髮, 且直立，很硬。
遲余自己的頭髮是不行的，於是需要做頭套。
第一天進組，就是要做造型。
因為遲余不是特型演員，所以造型能不能更貼近迅哥兒，也很重要。
雖說講神似, 但追求形似，是進入到迅哥兒這個角色的第一道門檻。
張永辛導演大概是有些偏愛迅哥兒這個角色的。
他告訴造型師：「頭髮，眉毛，鬍子，尤其是頭髮，迅哥兒的頭髮，要有版畫裡的那種感覺，一根根直立，粗且濃密。」
於是造型師開始在遲余頭上大做文章。
先是上頭套，全粘，然後在頭套上修剪頭髮。
修剪好頭髮後，再做眉毛和鬍子，兩道濃眉，然後是隸書的一字的黑鬍鬚。
造型師做好第一版造型之後，已經是下午五點。
反覆看了看，又讓張永辛審查。
「還是有些軟了，而且不夠密。」
張永辛直接否掉了這第一版的造型，不過倒是指出：「鬍子和眉毛的感覺倒是對的。然後臉型的話，顴骨這裡，稍微增加一些凌厲感。」
「好，那就再做一版。」造型師說道。
這一天已然是過去了。
再做完全的一版，顯然時間上已經不趕趟。
於是卸妝，然後下班，各回各家。
整整一天，遲余基本上是在椅子裡度過的，大部分時間，什麼都不用做，任人擺布即可。
雖然只是做外部的形似方面的造型, 但是為了找到形似的點，他不得不做一些神似的內容。
就是在做造型的時候, 就要進入到迅哥兒的人物中。
「我現在就是迅哥兒，大概當年的迅哥兒，在剪頭的時候，應該是沒有我這麼老實聽話的。」
遲余笑著跟張永辛說道。
張永辛也是笑了：「迅哥兒是不愛做頭的，從小就不愛理髮，而且路人說他，你頭髮太長，該理一理，他便會勃然大怒地懟回去，我的頭髮跟你有何相關？」
有不少關於迅哥兒頭髮或理髮的有趣典故。
比如他的一個老鄉說：「你的頭髮長得這麼長，不理一理，真難看。」
迅哥兒當時就反擊道：「你想讓我花錢理髮，然後讓你看得舒服？我偏不理，看你如何。」
就是這麼一個，有些特立獨行的人。
回憶迅哥兒的文章里說：「迅哥兒不怎麼愛理髮，然而自己修鬍子。」
甚至，因為不理髮，在廈門大學教書時，有一次去兌支票，門衛把他當成扒手，不讓他進門。
就是因為他囚首垢面，尤其是頭髮很長。
還有一次去香江，警察看見他乾瘦黃臉的樣子像個鴨片鬼，別的旅客不查，卻專門查他，將他的行李翻了個底朝天。
迅哥兒為此受了不小的打擊。
……
遲余也受到了不小的打擊。
回到家，彤彤圍著遲余，嘰嘰喳喳地問道：「哥哥，劇組好玩嗎？」
「唔，一點不好玩。」遲余甚至覺得有點累。
「真的嗎？」彤彤歪著頭問。
「是真的。」
彤彤便信了。
晚飯後，看著遲余在寫毛筆字，突然皺著眉頭道：「不好看。」
這給遲余打擊了一下。
他只能解釋道：「彤彤啊，我這是在學別人的書法，因為哥哥要在電視裡，演一個人物，所以要學習他的書法。」
「真的嗎？」彤彤歪著頭問。
「是真的。」
遲余再三保證著，但也沒有解釋說，迅哥兒的書法水平還是很高的。
但是小孩子嘛，彤彤只不過才五歲，自然是不懂書法的。
迅哥兒的書法風格特點，從顏真卿《爭坐位帖》脫出，上融篆隸、章草意，下摻宋人筆、明清間翰札法，形成了樸質渾厚、外柔內剛、疏朗雅潔、灑脫靈便的藝術風格。
郭文豹評價說：「融冶篆隸於一爐，聽任心腕之交應，質樸而不拘攣，灑脫而有法度，遠遂宋唐，直攀魏晉，世人寶之，非因人而貴也。」
而在1920年左右的時間裡，他的書法，取法魏晉楷行，兼摻章草、篆隸法，書風向樸質、簡練、含蓄、疏朗轉變。
這一期間的書作面目較多：
如有的存魏晉小楷筆意；有的顏行中兼摻二王法；
有的筆畫圓渾、書體質樸、章法疏朗；
有的融入篆隸筆意、帶章草體勢；也有的是其前期書風的復出等等。
迅哥兒的存世書法作品還是不少的，有對聯，有書札，有信件，所以臨摹學習起來，倒也方便。
遲余主要臨摹學習的，是顏行中兼摻二王法一類的書法。
而這一類，也是他書法給人的主要印象。
「彤彤，咱們先睡了，我給你講故事，好不好？」這時，小倩很懂事地帶走彤彤。
過了大概半個小時，剛剛十點，小倩又走進書房。
「彤彤睡著了？」遲余頭也沒抬地問道。
「嗯。」
小倩說著，便拿了一本書，到客廳里去看。
遲餘一直臨到十一點，這才收拾了東西，客廳里燈已經關了。
他站在門口想了想，便發了個信息，然後輕輕推門出去，來到對門。
門這時開了。
迪麗若白穿著一件小有性感的睡衣，伸出一條胳膊把遲余拉了進去。
遲余剛剛帶上門，她就將腿盤在遲余的腰間。
「唔，你先等一下。」
遲餘一手托著若白，一手捏開她的臉：「瞧你猴急的樣子，我先去洗個澡。」
「快點哦。」
遲余進了洗手間。
再出來時，已經是凌晨五點半。
遲余回自己臥室換了身衣服，然後下樓，在小區裡邊慢走一圈，最後坐電梯來到樓頂，繼續是打一套拳，然後跳舞。
太陽沒有升起，天邊只是有了暖色時，遲余走樓梯然後坐電梯回去。
洗了個冷水澡後，到書房誦讀迅哥兒的幾篇文章。
重點是《吶喊》裡邊，那幾篇寫在1921年之前的，如《狂人日記》《孔乙己》《阿q正傳》。
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