第八百零五章 鑑定詞（1/2）

「也就是說，內地其實是真有硬黃紙的實物的。」安宅英一喃喃道。

「有的。」周至點頭：「除此以外，藏於故宮博物院的《蘭亭集序》和《快雪時晴貼》，也是硬黃雙鉤填墨的。」

「有一個問題啊。」徐展堂有些疑惑：「如果是用紙塗臘的畫，固然能夠增加紙張的透明度，光度以及韌性，可是怎麼著墨呢？還有裝表也會有難度吧？」

「這個問題……」周至笑道：「其實有一項傳統工藝已經給了我們解答。」

「啊？」

「我說的這項傳統工藝，叫裝表。」周至笑道：「裝表當中有一項特殊的工藝，就是貼印。」

「一些珍貴的古舊的書畫，後人要在上面加鑑賞印，不是直接粗暴地拿印直接蓋上去的，而是先在宣紙上蓋上印文，然後將印文剪下貼在書畫上，再通過特殊工藝將沒有印文的白紙區域去掉，這樣便將印文轉移到書畫之上了。」

「古代印泥也要用到蠟油礦料，要是沒有特殊工藝的畫，這印紙也是貼不到書畫上的，這道工藝，就叫做『脫蠟』。」

「同樣的，書畫也存在這個問題，古代畫作，尤其是工筆，經常都要經過五渲九染，每上一道顏色，便會使用膠礬加固，在上第二道，前後往往十幾道工序，才能完成一張畫作。」

「畫作好之後，裝表時又會大量使用清水這時候顏色已經固化到了紙纖維上，只要注意手法，只洗去多餘的膠礬，對畫卷不會造成傷害。」

「之後便是重固，裝表等一整套工序，正是這一套書畫保存手法，讓我們直到今天，依舊能夠對千年古卷進行多次的修復而不傷害藝術品本身。」

「而且硬黃蠟紙離所謂的這個『蠟』，也不是簡單的蠟，而是一種複雜的配方，屬於一種水溶性樹脂，功效與膠礬其實類似，具備蠟的一些特徵，但是並不影響書畫著墨的。」

「如此說來，小周先生就是對硬黃蠟紙非常熟悉，才認定《大日經》是真跡了？」

「對，唐代紙張能夠留存下來的本來就非常珍貴，這個殘卷無論從書風來講是標準的唐風，紙張也是唐代名貴紙張，因此我認為肯定是真跡。至於其它的鑑定依據，婉秋姐肯定更加清楚了。」

「對於書畫鑑定，我們一般選用兩種鑑定方法，碳十四鑑定和光譜鑑定。」林婉秋笑道：「碳十四鑑定就是取書畫上一些痕跡特徵如墨跡、紙張、印泥進行碳十四衰減測定；光譜鑑定則是使用光譜分析儀器，檢查畫卷上是否有現代化學品的使用痕跡。」

這也是文玩界科技化後常用的方法，前者用來斷定藝術品的年代，後者用來斷定其是否贗品。

「從鑑定結果來看，該卷上沒有近現代化學製劑，其化學元素構成與已知的經過古代修繕的唐卷藝術品，化學特徵相符。」

「從碳十四鑑定來看，書卷最早年代為唐代，其後在宋代和明代，又經歷過兩次修復。」

「那有沒有可能，這是宋人或者明人，利用唐代的紙墨製作的贗品呢？」侯鍾晉覺得這也是個值得考慮的問題。

不料林婉秋和周至都笑了，林婉秋說道：「空海禪師在島國地位固然崇高，但是在當時的中國，那就……」

「只從這幅長卷前後都沒有題跋，只有幾枚不太出名的私人收藏章來看，這幅作品，在當時可能並沒有如何獲得重視。」

林婉秋是港島人，這段時間回國到處跑，估計是受了些教育，現在也暗戳戳地諷刺了島國人一下。

不過她說的也沒錯，要宋人和明人拿著珍貴的唐代硬黃紙造假，怎麼也得是張芝張旭懷素孫過庭，得多瞎的心才會去製作空海和尚的贗品！

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