第六百七十章 雙三絕（1/2）

「馬賁，馬遠，馬麟；徽宗，寧宗，理宗！」周至這下明白了：「三代畫家，三代皇帝！」

「關鍵是一脈相承，畫風極度和諧，稍不留意，還真就以為是一人所為。」四表舅說著撓了撓頭：「我一開始都沒太注意，還是你舅媽提醒詩文好像有點意思，我們才開始查閱資料找到這畫裡蘊含的機關。」

「這圖就還是叫《思遠圖》吧，必定最早留有瘦金體的『思遠』二字。」四表舅說道：「經濟價值是最低的，藝術價值其次，最高的是文史價值。」

「這幅畫說明了中國繪畫史上的一個重大變化，就是從最早的普通繪畫，到在畫上題寫書款，到最終演變為詩歌、書法、繪畫、篆刻相結合的『定式』，這幅畫恰好將這個關鍵變化時期的三種變化都體現了出來。」

「還有就是傳世和鑑賞印的使用。」周至點頭表示贊同：「也有古人修復古畫的一些方法和原則。」

「還有就是馬氏畫派五代精英在畫法上的變化和繼承關係，也標誌著北宋往南宋的畫風轉換和對後來的中國山水畫的影響。」

「『不著一字，盡得風流』。司空圖在《二十四詩品》中，對詩歌創作的理論，同樣適用於馬遠啊。」周至看著畫中江景上大片的空白，發出了感慨。

「是的，馬遠史稱『馬一角』，就是因為他在章法上大膽取捨剪裁，往往描繪山之一角或水之一涯的局部，畫面上留出大幅空白以突出景觀，表現出空靈的空間極濃郁的詩意。」

「前人評論其『邊角之景』的特點：全境不多，其中小幅或峭峰直上，而不見其頂，或絕壁直下，而不見其中腳，或近山參天而遠山則低，或孤舟泛月而一人獨坐』，讓人從中感受到玩味不盡的意趣。」

「對，詩歌講究惜墨如金，國畫同樣也是如此，用不能再省的筆墨完成塑造藝術形象的任務，營造出虛實感，跳脫感和陌生感，概括出私人和畫家想要表達的那種意境，並將之傳遞給觀眾和讀者。」

「所以這其實是一個美學問題，是一個利用虛與實，單純與豐富，空白和腦海補充等創作語言的問題。」四表舅說道：「所以這幅畫的意義，還體現出我國古代美學家思想的發展，同時提供了一個非常具有說服力的實例。」

「所以這幅畫堪稱『雙三絕』，畫者三絕，賞者三絕。」周至笑道：「辛苦四表舅，辛苦舅媽了。」

「辛苦什麼，這不是享受嗎？」四舅媽笑道：「肘子是福星，這次去首都，又淘著啥好物件兒了？」

周至將東西一件件的取出來：「有幾幅字，需要拜託二老裝裱一下。」

「你自己都不敢下手？」四表舅有些疑惑地將周至交給他的書紙展開：「原來是這兩位，難怪你如此慎重了。」

周至有分別將這次淘到的紫定大梅瓶，金裝定窯大碗，康熙青花筆筒，雍正仿鈞窯三足鼎一一擺到了書桌上，笑道：「這幾件就是這回得到的比較重要的東西，請四舅和舅媽鑑賞。」

「哦？」四舅媽首先拿起的是雍正仿鈞窯三足鼎：「這物件兒難得一見啊……咦底下還有火漆和印簽。」

「火漆是三枚，分別是港島的，大英國協的。印簽是這次海通拍賣會的標記。」

四舅媽點頭：「和古代鑑賞章差不多，這就是現代的傳承印記。」

「就是俗稱的猴屁股。」周至笑道。

四舅媽不禁一笑：「只是聽說過，還真沒見過，當年流出國的，可真是好東西。」

四表舅將三足鼎看了：「要說這件雍正仿鈞窯的東西，能夠窯變成玫瑰釉的確難得，但卻也不是沒見過。」

說完負責梅瓶：「這件東西，才堪稱絕無僅有。」

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