第一千三百六十九章 四大金剛（1/2）

第1370章 四大金剛

伏虎羅漢就在松後，腰部倚靠在這株蒼松下，正在神情自得地休憩，他的身下，一頭猛虎像只大貓一般蜷縮在他的腳邊，神情甚至還有幾分諂媚。

一人一虎，卻是用工筆細膩勾描而成，包括羅漢的衣履鞋襪，老虎的爪牙鬚毛，一筆一筆都極其細膩，工筆描繪在這幅畫裡竟然成了突出人物的非凡手段，就好像定焦鏡頭下的人像那般，近景和遠景都出現了部分的虛化，讓細膩清晰的人像更加突顯了出來。

「厲害厲害。」周至翻閱著冊頁，發現石濤對於每一幅畫的處理方法都是如此，近景遠景的花樹雲山，煙蘿溪石，都是寫意畫出，而人物，動物，則全由工筆刻畫，兩相結合，讓畫面更加豐富典雅，韻味無窮：「難怪吳湖帆評價石濤山水愈細愈妙，而人物最佳更勝山水！」

「只可惜後人多以為大寫意就代表著率性粗疏，壓根不知道什麼叫『戴著鐐銬跳舞』，什麼叫『從心所欲而不預矩』。」啟老笑道：「所以吳湖帆後面接著說了，後之學石師者，每從橫暴處求之，實在是謬之甚矣！」

其實經過啟老和王老鑑定過的東西，真偽基本不用懷疑，周至看得就比較粗糙。

雖然是沒有進入內府，一直在私下流傳的東西，其上依然有方士庶和明儉的鑑藏印章。

方士庶大家之前已經討論過，是乾隆時比較有名的畫家，崔如拙因為有他的畫作，對他的印鑑非常熟悉，這才從島國藏家那裡撿了個大漏。

而明儉，周至和崔如拙都不認識，據二老介紹這位是道光年間的僧人、書畫家，出家在九華山，自號「幾谷」，冊頁背後有他的跋文——

「石濤大士早年在敬亭山所繪五百羅漢圖，歷時數年，為石道人畢生之精製。庚戌年臘月，幾谷明儉題識。」

冊頁的最後，還有一張信箋，上面用毛筆寫著「無御印，無名臣印，小獅道人，明儉禪師，似非可擁此寶之人。明治十七年。」

其後有一枚印章，上面是兩字篆文「香雪」。

「藤田傳三郎？他也走眼？！」周至不禁駭笑：「這島國藏家們還真是一個賽一個的……實誠！能夠從他手裡逃出來的藏品，也不容易。」

「藤田傳三郎和安宅英一的風格類似，都是出了名的入手豪闊不問價格，一旦無法斷定為真品，那出手汰換，也是視若泥沙。」王老爺子搖頭：「主打的就是一個豪橫，也正是因為這樣，他們也積攢下了無數珍品。」

「他的印章筆跡你們都能夠認得出來？」崔如拙又愣住了：「難道這也是收藏界的常識？」

「呵呵呵呵……」剩下幾人都笑了出來，馬爺說道：「島國四大金剛嘛，收藏界怎麼會不知曉呢？」

馬維度嘴裡的「島國四大金剛」，其實是指四位收藏了大量中國珍貴文物的島國富豪藏家。

第一位是坂本五郎，這位是正經的同行，職業就是古董商，收藏家算兼職。

坂本五郎對於中國古董藝術品收藏十分熱愛，從一個平凡的小人物開始，最後發展成為島國最具影響力的古董交流會「不言堂」的創始人，可以說一路都是乘上了中國文物價值飆升的東風。

雞缸杯就是他的代表性重要藏品。

第二位就是這次打眼的藤田家族，創始人就是藤田傳三郎，與其子創辦的藤田美術館，是日本最富盛名的私人美術館之一。

藤田傳三郎是島國近代史上重要的實業家，釀酒業豪商出身，參加倒幕維新運動後成了維新重臣，並在礦山、證券等多項產業里獲得了巨額的財富。

他還是一位東亞傳統藝術的愛好者，動輒斥巨資搜集中日兩國國寶。在收購文物時以出手快狠聞名，幾乎從來不問價錢。

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