第二千二百零七章 精神隨著物質提高（1/2）

「不僅僅是畫芯部份，就連裱錦的花色，我們現在也可以通過電腦提花技術，複製出完全相同的圖案，而用作與畫芯相接的命絹，其絲線粗細，經緯密度，我們也有了新的仿古技術，可以做到最接近的相似程度。」

「托紙的話就看國博還有沒有庫存，如果有的話我們就申請，沒有的話也不是大問題，我們選厚一些的仿明仁殿紙，通過揭層的方式，可以達到最接近的厚度。」

「這些材料都是新材料，但是都可以做到最大的仿古效果，至於從畫卷上取下來的這些，就只能留在博物館標本庫了。」

「喬治，你之前修復過這麼大畫幅的作品嗎？」翁以鈞問道。

「修復的作品當中，這麼大的的確沒有。」周至說道這裡也遊戲哭笑不得：「不過問題比這嚴重一百倍的多了去了。」

「不過現代畫家的新作品我也裝裱過，卷幅比這個還要大，崔如琢的《盛世荷風》，長度為二十米，高度三米，現在在大會堂陳展。」

「那以你的個人建議，是更傾向於那種方案呢？」翁萬戈問道。

「其實按照我們傳統的修裱來講，是沒有保留除畫芯以外部分的習慣的，一般除了畫芯，以及序跋這些後續題寫的詩文，其餘的通通視為裝飾品和加固材料，每次修裱都要換成全新的。」

「直到現代，準確說是《文物法》制定，以及幾個法律指導意見出台以後，修裱材料才開始得到相應的重視，因為按照法律規定，這些材料也同樣符合『文物』的定義。」

說完輕輕點了點《臨戴文進謝安東山圖》的背裱：「雖然只是一張簡單的背裱紙，卻也是明代的東西，理論上同樣可以算作文物。」

說完將兩手一攤：「所以不管是哪種修法，最後都會招來非議，要不說我們沒有修復到位，要不說我們修復太到位導致部分文化信息丟失，得做好心理準備。」

「那就更要在捐贈之前解決這個問題。」翁萬戈拿定了主意：「捐贈之前，《臨戴文進謝安東山圖》算是翁家私藏，我們採用哪種辦法修繕，惹不起太大非議，那就按照你的建議來，我們走傳統修復的路子，修舊如新！」

「我建議將修復過程錄製下來。」管舒寧說道：「這樣可以留下證據，避免爭議。」

「有道理。」翁以鈞點頭：「這樣的修復需要多長時間？能不能在紐約進行？」

「這幅畫卷面雖然大，但都是舊病舊傷，清代修復之後一直保藏得很好，沒有新增的蟲咬水泡，潮霉乾裂，材料齊備的話應該幾天就可以修好。」

「這裡地方寬敞，要不我們就在這裡修復？我現在就可以打電話讓蜀都託運工具材料過來。」

「你剛剛說裱錦的花樣需要複製……」

「啊對，這個得拍下來傳給蜀都那邊看看，裱錦的具體紋樣名稱我倒是不十分熟悉，不過只要不是緙絲作，宋朝以後的裱錦，我們基本都有複製的樣品，要是運氣好的話說不定會有庫存。」

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