第二千二百零一章 翁氏藏書（1/2）

這則跋文的出現，也證明了周至的推斷，那就是這幅畫卷，在光緒年間重修過。

不過如何證實它在乾隆年間修過，就需要周至來講解了。

就和講解甲骨文一樣，在外行眼裡神秘莫測，在周至眼裡卻到處是證據，雖然這幅《長江萬里圖》大部分是原裝，但是其上也有不少修補過的痕跡。

圖是很大的絹本捲軸，因此採用的是「柔裝」，就是裱，背，都採用綾，絹，以及極柔軟的特殊紙張，以期裝裱材料和畫面的收縮度，柔韌度都要保持一致。

這就涉及到了一種非常特殊的紙張——繭紙。

所謂繭紙，就是在紙張製作的時候加入了大量的絲絮，這樣成本肯定就上去了，但是卻讓紙張的韌性和柔軟程度上了一個台階，早期知識分子最鍾愛的就是高麗產的雞林繭紙，其後歷朝皇帝下令複製，到了乾隆朝，複製出了可與前朝高麗雞林紙媲美的繭紙。

繭紙一般是非常珍貴的書畫用紙，所以將之用於背裱實在是浪費了一點，不過乾隆在指示蘇州織造仿製繭紙的時候，蘇州織造鬧過一回烏龍，因為對絲絮特性的不了解，第一次製作出來的仿雞林繭紙紙張做得過薄了，因此遭到了乾隆下旨申斥。

歷史資料上並沒有說明這批紙的去向，但是周至在故宮博物院研究書畫修復材料的時候，見過兩批厚薄不同的仿雞林紙，由此斷定這批紙張還是流入了皇家內庫的。

這批紙雖然過薄，要處理成書畫用紙就比較複雜，需要層迭其它材料用紙，但是卻有一樁意外的好處，就是它可以用來作為極佳的絹本作品的背裱命紙，即緊貼作品的那一層。

「從背裱部份修復痕跡來看，當時採用的就是這批薄雞林紙作為材料的，因此我才斷定這幅作品在光緒之前還經歷過一次修復，大致該在乾隆朝。」

「因為這批意外誕生的紙產量很少，很快就會用完了，故宮留下的只是些邊角料。」

「喬治知道這批薄雞林紙是存放在故宮那一處地方的嗎？」翁萬戈問道。

「我是在材料實驗室里見到的樣本，根據檔案來看，樣本是來自乾清宮昭仁殿。」

「我來替你解開這個謎團吧。」翁萬戈對翁以鈞示意，翁以鈞送過來一盞特殊的冷光燈。

翁萬戈在畫卷找到一處地方，將燈放到了下面打開，畫卷背後亮起了一個朦朧的光圈，光圈裡可以看到兩枚隱約的印章。

一枚上是楷書「乾隆年仿雞林白繭」，另一枚周至更是萬分熟悉——天祿琳琅！

乾隆酒量，乾隆下旨搜羅宮內藏書，擇善本進覽，經過一番努力，得到了宋版71部，金版1部，影宋本20部，元版85部，明版252部，乾隆皇帝特賜名為「天祿琳琅」，將之收藏在乾清宮昭仁殿。

兩枚印章，剛好和周至所說的「雞林薄紙」的故事接上了，既說明了周至推斷的準確，也說明了這幅畫的傳承經歷。

「真是長江後浪推前浪啊，還擔心前輩凋零後繼無人，不料後輩當中，也有喬治這樣的人物。」翁萬戈對周至的水平再無疑問，翁家數代人研究祖上遺存，《長江萬里圖》背裱里藏著的這兩枚印章還是翁以鈞剛剛發現的，這個成果並沒有發表，翁以鈞還在搜尋其線索，卻不料周至一來，壓根都沒見過印章，便能輕鬆道破，現在也是真的有點佩服這年輕人了。

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