第二千二百三十八章 大帥哥（1/2）

「肘子，你為啥那麼喜歡那對財神呢？」麥小苗當然選擇相信周至這麼做是有原因的。

「其實五彩這個品種是源於明代的青花三彩，」周至說道：「不過當時除了青花外，其餘的色采都比較淺淡。」

「直到清康熙時期，五彩瓷器才成為了真正的五彩瓷。為什麼這樣說呢？因為明代五彩缺乏深色調的藍彩和黑彩，因此在搭配和運用上存在欠缺。」

「而康熙五彩的最大特點是運用了釉上藍彩和黑彩，形成了紅、綠、黃、黑、赭、藍等多種顏色的搭配。有了深色調的藍和黑作為底調，使得康熙五彩的色彩對比更加和諧、沉穩。」

「康熙時藍彩燒成後，其深艷程度已經超過了青花，而黑彩又有黑漆般光澤。五彩所用的顏色則遠比明代大大增多，而且嬌艷動人。」

「之所以能夠做到超越明代的成就，很重要一點是在燒成的功夫上。」

「釉上彩是在彩爐中低溫燒成的，因此火候的把握十分重要，溫度過高，釉上顏色就會流動或損失，爐溫太低彩料的光澤則會不足。」周至說道：「康熙五彩一般都色彩鮮艷，光澤明亮。這說明康熙時燒造彩瓷的工藝已十分成熟。」

「這樣的釉彩有厚度，有粘度，勾勒輪廓所用線條以焦墨為料，筆鋒勁挺有力，後用油墨彩料，筆觸圓潤柔和。其施彩較明代均勻，彩色甚濃，釉傅其上，燒成之後會微微凸起，因此康熙五彩也被區別於平順的琺瑯彩，柔和的粉彩，被稱作『硬彩』、而將風格柔和的後面雍正的風格稱為『軟彩』。」

「硬彩、青花均以康熙為極軌。康熙五彩繪畫工致精麗，生動傳神，改變了明代嘉靖、萬曆時只重色彩而不講究造型的粗率畫風。官窯人物以耕織圖為最佳，其餘龍鳳、番蓮之屬，規矩準繩，必恭敬止，那是十分講究的。」

「肘子說話又開始不老實了。」管舒寧在一邊笑道：「《陶雅》對於康熙五彩官窯器的評價，尤其在畫工方面，人呢為其『或反不如客貨之奇詭者。蓋客貨所畫多系怪獸老樹，用筆敢於恣肆』。」

「我認為《陶雅》對康熙民窯五彩瓷器的評價是客觀的。康熙民窯五彩器的紋飾不像官窯那樣受束縛，題材豐富多樣，除了花卉、梅鵲、古裝仕女以外，還有戲曲人物等。在描繪各種形象時，勾畫的線條簡練有力，在乎塗各種彩色後，給人一種明朗感。因此康熙五彩被稱為『硬彩』或者『古彩』，還有個很重要的原因乃是為此。」

「對喲，肘子上次來紐約，從老約翰那裡得到了一大批的康熙五彩瓷器，應該都是民窯的。」安思遠坐在輪椅上扭過身子：「我記得是好大的一批，足有幾十件吧？」

「從老約翰那裡得到的那批瓷器，雖然和大都會博物館那對財神像同屬於民窯，但是民窯的工藝也是有分一二三等的。」周至搖頭不認帳：「我收入的那批瓷器個頭夠大，特徵也很明顯，然而不論是畫工還是窯工，都很難和那對財神比肩。」

「嗯，其實我也覺得那批瓷器不好看。」麥小苗對那批康熙民窯五彩的印象其實一般，她當然更加喜歡柔和溫潤如水粉畫一般的粉彩瓷器，或者優雅細膩的琺瑯彩瓷器，至少也要明艷純淨如寶石般的單色釉瓷器，對於五彩真的是愛不起來，所以將周至的假謙虛當做了真心話。

管舒寧在背後噗的一聲就笑了出來，斜眼看著周至，那意思是來來來，請繼續你的表演。

「要不我帶你去看吧，看著講比現在這樣空講有趣得多，我覺得你一看到它們，肯定就會對五彩瓷器有所改觀的。」

「可不准跑。」安思遠阻止了打算開溜的周至：「還是先將面前該應付過的應付過吧，那對五彩財神一會兒讓管舒寧帶你們去細看。」

管舒寧是大都會博物館東方藝術品部的老總，這話的意思就是可以帶著他們上手近觀，頓時將周至想逃的藉口給吹飛了。

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