第二千二百二十章 古怪的燭台（2/2）

為了讓孩子們吃上餐盒，麥小苗只好把孩子們拉住，然後編個理由說自己是瓷器專家，可以讓周至來鑑定，這樣就有繼續交易的理由了。

周至便將兩個燭台從小男孩手裡接了過來，套話張嘴就來：「嗯，東西都是不錯的，最難得的是一對……咦？」

從男孩手上接過來的這對「燭台」，周至看過第一眼就變得神色凝重了起來，雖然那東西上還堆積著蠟跡，但是上面細路的花紋卻讓周至一眼就看出了其工藝特徵。

康熙晚期最頂級的彩瓷當然是琺瑯彩，受其影響，瓷工們一邊在努力尋找能夠代替昂貴琺瑯彩的釉料，一面在繪工上添加各種彩繪，以豐富畫面。

於是在雍正時期，在原國產釉料的五彩基礎上添加進口金紅料，形成一種色調和風格都趨近成熟的瓷器，被稱為「雍正軟彩」。

軟彩繼續發展到了乾隆時期，隨著瓷胎變得潔白精美，軟彩完全成熟，最終相互襯托，相映成趣，有機地結合起來，形成了一種雅致艷麗，粉潤柔和見長的用色和施彩工藝，這就是大名鼎鼎的「乾隆粉彩」。

粉彩集多種陶瓷工藝成就於一身，除以粉彩繪畫為主，還常加繪料彩、金彩或黑彩，或與青花五彩、鬥彩等，並施於一器，最後變成被大家嘲笑的「乾隆審美」。

其實這種所謂的「乾隆審美」從康熙朝就開始了，雍正同樣也玩過，而兩朝或淡雅或純正的「高端審美」，同樣被乾隆推到巔峰。

只能說，人心中的成見是一座大山。

這兩個「燭台」器型規整，製作講究，色彩鮮艷，尤其繪畫精湛。台形口沿外側以胭脂紅為底，粉彩細描纏枝花卉，頸部主體以各色蓮瓣紋裝飾，腹部以胭脂紅為底，飾以由法螺、法輪、寶傘、白蓋、蓮花、寶瓶、金魚、盤長八種吉祥物組成蓮托八吉祥紋，即便是在乾隆粉彩器物中，都屬於當然的上品。

雖然色彩和紋路都是大開門的細路官窯瓷器，但是造型實在是過於的特殊，也無怪老外們都會將之誤以為是燭台，因為實在是太像了。

這對器物高度大約有26厘米，造型像一個葫蘆上下各加了一個托，除了八寶紋的主題外，底部為撇口足，外足牆為雙層蓮瓣紋。

頂部也是個小撇口，頸部一圈較細的纏枝紋，其上卻多了一個形如轉經輪的「頭部」，頂端開有一個小口，整個頭部與腹部的紋飾相同，都是以水粉色胭脂紅為底，纏枝花卉中間飾八寶紋。

兩者之間的頸部就很有特色了，繪了三組紅、黃、藍三色交替的蓮瓣紋，妥妥的「乾隆審美風」，看著有些像理髮店外頭轉動的彩色燈飾，堪稱「不倫不類」。

本該是器口的地方現在堆滿了蠟，周至用指甲細心摳掉後，發現本來的瓶口處被人塞了一隻大小剛好的小玻璃酒杯，然後用蠟將酒杯和瓶口粘連到了一起。

於是這件本該是個古怪瓶子的東西，就變成了一件真正實用的燭台，看樣子還被這樣使用了很久。

周至小心翼翼地將瓶子翻轉了過來，懸著的心終於放鬆了下來，兩件器物的器內和底均施加了松石綠釉，底心紅彩留白，書寫著他再熟悉不過的「大清乾隆年制」六字篆款。

老天保佑，沒有像上次在老約翰收到的那兩件清代大瓶一般，底部被打孔，改造成檯燈座子。兩件器物都完好無缺。