第二千一百二十四章 流入和回流（1/2）

「這種情況一直持續到了康熙二十一年，這一時期的歐洲，洛可可風格正流行於世，以華麗甜美的色采和繁複精巧的裝飾為特徵。而伊萬里瓷器的『柿右衛門樣式』恰好迎合了這種審美趨勢。這種釉下青花、釉上紅彩加繪金彩的樣式，又與明代晚期流行的『天啟赤繪』瓷器有著深厚的淵源。」

「在清朝政府平定沿海抵抗勢力後，東南海疆逐漸恢復了寧靜。康熙二十一年，康熙皇帝下令重建景德鎮窯，次年又解除了海禁，頒布『展海令』，重新開啟了與海外世界的瓷器貿易。」

「景德開始借鑑當時流行的伊萬里風格，通過釉下青花、釉上礬紅、真金描金等技術，製作出帶有中國傳統紋飾的瓷器，並成功打入海外市場，從而拉開了與日本伊萬里之間的競爭序幕。被稱為『中國伊萬里』。」

「自1723年起，對外貿易重點貿易開始轉到粵省，粵省開始大規模生產伊萬里風格的瓷器。由於日本瓷器的色料，尤其是鈷料，主要依賴中國進口，且價格波動不定，導致其燒製成本高於中國。因此，日本伊萬里瓷器的價格難以降低，從而在中國伊萬里的強勢競爭下逐漸失勢，到1757年，隨著日本與東印度公司官方貿易的終結，伊萬里瓷對歐洲的出口也畫上了句號。」

「幾乎同時，中國也停止了伊萬里瓷的模仿生產，但是潮流又回流了回去，伊萬里風格在西方世界依舊經久不衰，成為持續受到追捧的裝飾主題。歐洲各大名瓷器品牌，都在不同歷史時期對伊萬里瓷進行過仿造。」

「而以廣州瓷器為主要出口產品的十三行，那個時候又開始用國內的粉彩甚至琺瑯彩仿製宮廷瓷器進行出口了。」

「等到清末民國，由於時局動盪，加上國內精英民族文化的極度貶低，導致大量文物流失海外，而在那場自我文化否定和列強肆意橫行的交逼下，文物流失甚至都只能算微不足道的一點波浪了。」

「而在流失海外的文物當中，精美且具備實用價值的瓷器，是絕對的大宗。」

「這場流失到新中國建立前，達到了頂峰。」

「建國後，國家為了創匯，由總理親抓，重啟了景德仿古瓷的項目，當時製作了不少仿古瓷器精品，於部分清代瓷器一起，用於出口。」

「改開以後，國家文物總店調撥了一大批清代瓷器給各地文物商店，用於市場交流，主要是面向出口創匯，於此時期由再度重啟景德精品瓷器製造工程，這一次主要仿造的明清青花，青花釉里紅，與清三代琺瑯彩，粉彩，單色瓷等工藝，目標同樣是出口海外市場。」

「肘子說了這麼多的目的就是告訴大家，海外中國瓷器從宋元開始外流，這種狀況一直持續到了八十年代，品相混雜，良莠不齊，對眼力的考驗，其實比在國內還要複雜。」林婉秋笑道：「要是沒有這一整套體系的知識，最好不要輕易嘗試。」

「這些外銷瓷器，其實主要還是兩個維度，」周至笑道：「一個就是官窯民窯的區分，一個就是真品仿品的區分。」

「但是這也只是大脈絡。」林婉秋立刻接著說道：「比如官窯瓷器裡頭，充斥著大量的仿品，比如典型的寄託款瓷器，就是明清官窯仿前朝窯口製作的。」

「而民窯當中，卻也有許多的真品，比如一些著名的堂號款瓷器，一樣精美。」

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