第一千六百一十章 準備（1/2）

第1613章 準備

木刻的雕工非常細膩，因此這個拓本的細節就比其餘石刻拓本精細得多，許多枯筆，飛白，落筆濺墨的痕跡，在石刻拓本中見不到了，在這個刻本當中，卻完好地保留了下來。

可以說，除了字數有限的懷素四件傳世墨跡《食魚帖》，《自敘帖》，《苦筍帖》，《論書帖》之外，就以《群玉堂本千字大草》，為可供追索懷素筆跡的書貼之最。

這套雕版當然早就堙滅在了歷史的長河當中，就連拓印出來的《千字文》，現在都僅剩了最後一套存世品。

所以兩件東西都是唯一孤品，安思遠決定交給周至來修復，而且付出了如此高昂的「定金」，這是對周至的極大信任。

周至當然也不能草率，《瘞鶴銘》是大折本，《千字文》是大卷本，比六手卷的闊幅都大了不少，這對他而言也是一個挑戰。

大折本的《瘞鶴銘》，可以參照周至在蜀大整理出的古籍修復十二字方針來進行，那就是「修舊如舊，最少干預，留足後手」。

《瘞鶴銘》從倉庫取出時，可以發現是一個樟木夾板，錦帛封套的一個大冊也，象牙扣裝幀，書葉尺寸六十二厘米乘三十四點六厘米。灰褐色封皮已經脫裂，斷線，脫落，露出了樟木底版。

打開後進一步觀察，拓本上下的天頭地腳顏色已經似茶水色，顏色較深不說甚至還有部分蟲蛀孔洞。

這說明這套珍貴的拓本在來到安思遠這裡之前，曾經經歷過一段保存狀態堪憂的時期，好在這些孔洞在安思遠接手以後停止了繼續的惡化，算是萬幸。

除了蟲洞，還有破損，破損主要集中在天頭、地腳、還有折頁對摺的地方，都伴有脆化斷裂的現象。

再仔細地觀察，可以發現這個大折本在清代被前人做過一次修復，將天頭、地腳、冊心全部修復了一次。但是修復時間太久，加之經常被人愛不釋手的翻閱，糨糊失去黏力的開脫，汗漬油脂的污染，反覆開合冊頁導致的物理損傷等，讓此前修復過的補紙又有了脫落、損傷、褶皺等病痕。

其實將《瘞鶴銘》這樣的摩崖石刻拓本製作成大冊頁的做法，光是其開合方式，就與保存畫芯形成了一種悖論，這麼做的唯一原因，就是曾經擁有它的那些人，無一不是大書法家，要從其中取法，因此經常進行臨摹。

大冊頁，毫無疑問是在書房當中，擺在案頭，提筆精心臨摹的最佳方式。

所以細觀前次修復，在當時亦是相當精細的修復了，然而人家就是不改，保持了大冊頁的裝幀方式。

要是這本冊頁不是這麼出名，周至悄悄搞到自己手上的話，一定會把它給拆了換成大中堂，恢復出《瘞鶴銘》還在摩崖之上的壯觀場面。

不過古代可沒有在堂屋書房裡邊張掛拓本的習慣，那是現代人才想得出來的東西，而現在這個大折本早就舉世聞名，因此周至就只能遵循修舊如舊的原則，繼續按照大冊頁的方式進行修復。

修複方案確定下來以後，接下來就是進行修復準備了，首先要做的是對紙張厚度，顏色，纖維成分，纖維密度，乃至酸鹼度的測量，同時還要進行洇色實驗。

對於這樣的真品，肯定要使用手工抄造的紙張，修復補紙選擇是否合適，紙張的厚度、酸鹼度、纖維成分等都要納入考慮範圍，選配的補紙關係到修復後冊頁的平整，美觀與修復質量的高低。

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