第二千六百二十一章 近現代藏品（1/2）

雖然她知道能夠收藏張大千《巫峽雲山》的人絕對財力驚人，但她無論如何也想不到，周至這裡竟然還收藏著諸多近現代大師這麼重要的巨幅代表作！

這七幅畫都以幅面聞名，屬於畫家畫作里最具代表性，幅面最大，耗神最多的作品。

當然價格自然也應該是這些畫家作品當中最高的。

張大千去年有一幅三尺乘一尺的小潑彩，拍到了兩百多萬港幣。這裡任何一幅畫，幅面都在一米五乘三米左右，而且都是畫家巔峰期的代表作品。哪怕是中國藝術品市場還沒有漲到極致，這裡隨便一幅畫要送到瀚海拍賣，價格起碼也得上千萬。

「只這七幅畫，目前價格都得……近億了吧？」馬爺也在欷歔，自己果斷放棄大幅收藏，專攻小品，信札是對的，實在是沒有這般財力。

但是嚴貞煒看重的明顯不是價格：「這……這是一部近現代美術史啊……」

「為了更好的保藏這些作品，目前我聘請了幾個畫院的老師，正在對它們進行臨摹和仿製。」周至說道：「《初晴》委託了浙省美院，《萬水千山圖》委託了徽省美院，《九州無事樂耕耘》是首都美院，《還鄉》、《二哥出川》是巴蜀美院，至於大千先生這幅《巫峽雲山》，我想要拜託先生來臨摹。」

「這，太榮幸了……謝謝你，謝謝你肘子。」嚴貞煒是大風堂第一代弟子，對於師門畫作的理解能力自然要比其他的畫家要更深一層，張大千的大潑彩技法，目前也就她的功力最深，能夠臨摹到逼真的程度。周至將這項工作交給她自然是恰如其分。

但是嚴貞煒不這樣看，她認為這是周至給她揣摩師門巨作的機會，這樣的機會可謂千金難求，一時間自然倍感榮幸和忐忑。

「先看看別的，肘子你竟然藏了這麼多的好東西，實在是出乎意外啊！」馬爺也在感嘆，近現代畫家的作品他知道周至在收藏，畢竟守著王老爺子伉儷，袁老在首都畫院和榮寶齋的根脈深厚，與京中諸多書畫藏家情同莫逆，每當這些藏家有作品想要出手，老兩口首先想到的就是周至，感覺那些作品交到別人手上總不放心。

加上周至自身的努力，所以現在這層展廳當中，還有諸如傅抱石《蘭亭圖軸》，黃賓虹的《山行圖軸》、徐悲鴻的《雙奔馬圖軸》等幅面較小的代表作。

這些還不是全部，比如張大千的畫作，除了《巫峽雲山》外，周至還收藏有他的《竹溪覓句圖軸》，中堂楹聯，敦煌臨摹菩薩像，小潑彩的《春雲曉靄》等等。

現在也只有《春雲曉靄》掛了出來，擺在《巫峽雲山》旁邊，就好像一副小品畫一樣。

這裡除了第一梯隊的黃賓虹、徐悲鴻、張大千、潘天壽、李可染的巨幅作品，還有李苦禪，任伯年、吳昌碩、齊白石、劉海粟、林風眠、常玉、傅抱石的中幅代表作，以及第二梯隊的關山月、董壽平、陸儼少、石魯、黃胄、蔣兆和、張善孖、高劍父、高奇峰、吳湖帆、胡佩衡、林散之、曾煕、何維朴、溥儒等人的佳作。

因此嚴貞煒所說的「一部中國近現代美術史」，倒也不是胡亂溢美之詞。

這些畫很多都來自全國各地的工美商場，尤以蜀中工美，滬上工美，首都工美三地為多，好些還是卻不過顏面，被費觀，王老爺子伉儷，徐邦達、駱千和等人「賴」著收購的。

這其中有不少屬於大漏，比如齊白石，他的畫作之前並不能與第一序列當中的那些畫家在價格上等同，但是近幾年卻異軍突起，成為海內外追捧的對象，價格是一漲再漲。

博物館的畫作陳列設計的非常巧妙，基本上是按照從新到老的年代來配置，越往前走，畫作的年份就越老，等到走到樓梯口準備步上三樓的時候，寬大的樓梯口中間出現了一個長長的玻璃陳列櫃。

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