第五百七十一章 《簪花仕女圖》（1/2）

將十來件瓷器都搬上了車，關好車門幾人重新朝市場裡走，老柴才問周至：「那鳥食罐兒有講究？」

「嗯，器物雖小，東西卻是好東西，乾隆的。」

「這也沒款兒啊，怎麼就看到乾隆了？」老柴嚇了一跳，又對著周至拱手，笑道：「可生受老弟的厚禮了。」

「粉彩的特點就是在材料中加如玻璃白，用中國畫的沒骨畫法渲染技巧施彩，可以隨意增減顏色的濃澹和層次，能夠繪製出色階豐富，色彩柔和，過度效果明顯，立體感強，能充分體現物體的深淺陰陽向背的題材。」

「之所以說是乾隆，是因為粉彩其所用原料，除襲用古彩者外，還創出造顏色幾種，，胭脂紅、羌紅、洋綠、洋白等。」

「其中胭脂紅、羌水紅，皆用赤金與水晶料配成；其洋綠、洋黃、洋白，翡翠等色，皆用硝粉、石末、硼砂各項配成。」

「用了這幾種彩料的瓷器，那就是清三代無疑。」

「三代粉彩當中，又有各自的特點，《陶雅》云：『康窯藍綠皆濃厚，故日硬彩，雍正則淺澹而美觀，有粉故也，其無粉者亦屬以他質之澹計。』《飲流齋說瓷》日：『康熙硬彩，雍正軟彩。硬彩者，謂色彩甚濃，釉箔其上，微凸起也；軟彩又名粉彩，謂色彩深有粉勻之也，硬彩華貴而深凝，粉彩艷麗而逸。』」

「因此不難看出，是說康熙五彩的紅綠彩色甚濃厚，故曰硬彩，雍正粉彩是有粉而勻之，淺澹而美觀，故曰軟彩。」

「雖然康窯也有粉彩器物，但是總體顏色還是偏濃艷，不如雍正時期的澹雅。」

「而到了乾隆，粉彩成了彩瓷的主流，除白地粉彩外，各種地色的粉彩瓷，如豆青地、紅地、黃地、藍地、綠地、胭脂紅地、木紋釉地、碎紋地等成了流行的款樣。這是乾隆粉彩瓷器從銅質琺瑯彩器繼承過來的華麗風格。」

「其中最流行的是器里施低溫綠釉，有時器底也施綠釉，行話叫『綠里粉彩』，也稱「綠里器」。」

「因為綠里奇器很受追捧，在嘉慶開始到民國時期，都曾經大量彷造，甚至還有用乾隆白瓷重畫復燒的，非常具有迷惑性。」

「但是真正乾隆綠里器的綠色是淺澹而閃黃的，表面有小皴紋也就是俗話說的『橘皮紋』，胎釉結合是非常牢固的。而極少剝落，而嘉慶以後所制則綠色深重，多見剝落。」

「與雍正粉彩相比，乾隆粉彩在大件上已由澹雅清麗而變為濃艷豪華。不過在一些小件上，紋飾的風格繼續繼承了雍正時期的花卉圖，包括過枝花卉圖和少量墨彩山水圖等，仍保持雅靜的風格。」

「這三件小罐就具備以上所有特徵，綠里粉釉中且以金線勾繪紋飾輪廓，口沿塗金。」

「這是乾隆粉彩中精品的特徵，因此三件鳥食罐東西雖然小，但是卻是妥妥的小精品。」

「也就是那老闆不識貨，讓咱們白撿一漏。」

「這要是乾隆粉彩的官窯器，那可就賺大了啊！」三個老頭的興致頓時高昂了起來，老李笑道：「這不轉手就得值個三四百？」

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