第五百五十六章 真功夫（2/2）

「我們知道有些人覺得我邊上這位年輕人年紀太小，覺得他可能會不夠資格，但是我要告訴大家的是，他的鑑定能力非常高明，曾經發現鑑定了好幾件非常重要的文物，甚至是可以改寫我們國家某些工藝歷史的那種，為國家博物館，蜀都博物館所收藏。」

「而他這次來蜀都，也是因為從地方史料的蛛絲馬跡中，發現了一件遺失的重要文物的線索，並最終將其找到，特意來蜀都匯報的。」

「我們工美能夠請到他擔任我們的鑑定師，這是工美的榮幸，應該說，更是今天排到他那一列的各位待鑑定者的榮幸，這一點是母庸置疑的。」

「接下來我們就請他說一說對這件瓷器的鑑定過程，看看大家是否還會質疑其專業性。」

說完之後，孫老對周至點點頭：「肘子，你說說吧。」

「行，那我來說說，這件瓷器為什麼不是成化真品。」周至接過了話題。

「首先，我們應當知道各個時代的甜白釉所具有的特徵。」

「我們首先說胎。成化甜白釉瓷器在煉胎上，增加高嶺土的比例，並經過多層過濾淘煉，去除雜質，使胎體韌性加強，拉坯更薄，更細白，同時增加鋁的成分，這樣在燒制溫度升高後，多數甜白器能處於「半脫胎」狀態。」

「甜白器釉層有薄、厚兩種，薄釉常施於薄胎及脫胎圓器上，釉面平整晶瑩，器物的口、足邊沿及帶系的稜角處微顯胎骨，足邊沿的釉面截削整齊，施釉不淌，有光素與刻、印紋樣兩種裝飾。」

「厚釉則是釉質凝厚，薄胎器的釉面，釉水的厚度更是勝過了胎體厚度，更為肥腴，多施於琢器，光素器；」

「少數器皿上線條流暢的暗刻花紋，有時候需要仔細地審視或借光線透視，才能看出紋飾或款字來。」

「但是我們要記住一條，那就是無論當時匠人的工藝再怎麼精湛，也要受到工具的限制，手轉制陶盤的重心，精度，都無法和現代機械制陶盤相提並論，因此無論如何，在制胎，修胎等方面，難免會出現器型不工整，厚薄不均勻之類的瑕疵。」

「而對於手工精工的其餘部分，例如刻花、印花、修飾這些部分，才是他們的長項，其工藝水準，往往是後世工匠難以企及的。」

「因此這位老先生說這個碗工藝精湛，在我看來只說對了一半，」周至笑道：「那一半呢？當然就是修胎的那一半。」

「至於說龍鳳刻花的這一部分，痕跡過於模湖，大家看，打燈透光之後，龍鳳圖桉並不十分清晰。」

「為什麼會出現這樣的情況？因為這個碗的胎體不是手工凋刻的，而是用了一個帶有花紋的模具，將瓷漿灌入其中，待到凝固成型之後取出，這個工藝只有現代才有，叫『灌漿』。」

「真實的成化蛋殼釉有一個說法，因為胎體極薄，當你握著它的時候，甚至『能隱見手指螺紋』，大部分並無紋飾，少數有暗花的，題材多為雙龍雙鳳，及蓮花、玫瑰、山茶、牡丹等。」

「但是這些紋飾都有一個共同的特點，就是極為精細，且圓潤流暢，肉眼難以看出，需借光透視方能見到」

「這件瓷器誠如這位老先生所言，器型工整精美，但是很明顯能夠看出，瓷胎雖然已經很薄，但是施釉更薄，依舊是釉附著於胎體的基本模式，沒有成化甜白『脫胎換骨』的這一神奇特徵。」

「而刻花部分線條缺乏走刀的立體感，纖細而板滯，這就造成了花紋模湖，與真品差異太大了。」

周至的侃侃而談，語氣並不急迫，充滿了柔和澹定，但是卻讓所有人都聽得清楚明白，充滿自信。

這些都是真功夫，也讓別人也不得不信服。