第2章 11342 同角色覆蓋（2/2）

本質上四維劇情時空擁有各自相對獨立的時間軸和空間軸。簡單來說，同樣是1947年，就能「對齊」兩個劇情碎片時空的「時間橫軸」。為「玩家介入點」正好趕上「階段性劇情收割」的前兆——「劇情線加速收束」階段（嘖嘖，所以說大人您才是想像力的巔峰）。

「一旦『同角色覆蓋』完成，所有與之相關的分支劇情線將自行衍生。相似相溶的『跨劇情融合時空』內有且只有一個『同角色』。」戰地女郎丹妮爾給出最後的結論：「從這個嶄新的『融合劇情節點』開始，不僅僅是劇中人的過往記憶，就連過往經歷也會被『同角色覆蓋』。」

「明白了。」最先反應過來的還是女明星安妮莉絲·阿克曼：「也就是說，麗莎採訪的這位第三帝國二號人物，其實是『同角色覆蓋』後的宣傳部長約瑟夫·戈培爾。」

「所以我很好奇，這位『同角色覆蓋』後的宣傳部長約瑟夫·戈培爾，究竟出自哪個劇情碎片時空？」凱蒂夫人也已想通。

「你們看。」女記者取出一張沖洗好的採訪照。

「啊。『無恥混蛋A級劇情碎片』。」臨來時做足了功課的戰地女郎丹妮爾一眼看穿。

「這麼說，我想起來了。在《無恥混蛋》的原初劇情中，這位第三帝國的二號人物就是全力拍攝了一部名叫《國家榮耀》的二戰影片。說的是一個納粹英雄狙擊手的故事。」女游擊隊員艾琳也是完成《0326群星魔方基地人員入駐和返回流程》的時代親友團成員，顯然也是會提前劇透的啊。

「從《國家榮耀》到《大戰役》，也是一脈相承的劇情衍生啊。」

「不止。」說著女記者又掏出採訪筆記：「你們瞧，談到高興處，這位第三帝國的二號人物大筆一揮，為《大戰役》加了和前綴名：《國家榮耀：大戰役》。」

「天吶，簡直了。」一直靜靜聆聽的女導演萊妮·里芬施塔爾也是忍不住一聲驚呼。

話說在打擊「敵人」、「排猶」和「美化雅利安人」之外，納粹意識形態的電影還有一個重要的作用，就是表現德國人的偉大、希特勒的偉大以及納粹的正確。比如《猶太人蘇斯》的導演威特·哈蘭（Veit Harlan）拍攝的《統治者》和《科爾貝格》等影片，直接把人物套用在希特勒以及鼓動人民參展的熱情上。在《統治者》中，他借主角之口，說出了對希特勒的崇拜：「一個天才領袖，無需任何導師的執導。」

再比如拍攝過《愛國者》、《藍十字勳章》、《紅色恐怖》把電影的宣教作用看的很明確的導演卡爾·利特（Karl Ritter），他曾經表示說：「德國電影的道路將沒有任何妥協，其結論就是每一部電影必須致力於服務我們的社群、民族和我們的未來。」

1934年，納粹通過《電影法》，規定官方必須參與從電影劇本到演員挑選、影片拍攝的全過程，以「防止與當時國家精神相背離的情節主題出現」。1936年納粹德國宣傳部長約瑟夫·戈培爾禁止了電影批評，理由是它「展現猶太人性格特徵」。電影評論重新定義為「影片觀察」，成為宣傳部指令的附庸。從此，戈培爾正式成為了第三帝國最高階的製片人和導演，即使只有總數的六分之一的影片具有納粹意識形態和法西斯的內容，但這期間拍攝的所有電影都遭到了官方的審查。

貴為第三帝國的二號人物的約瑟夫·戈培爾明白純粹的娛樂片對國民的重要性，所以，在那個年代裡，只有少部分電影是全然的「政治宣傳片」。有資料顯示，在1933到1945年這12年間，納粹德國一共拍攝了1097部電影，約180部具有法西斯的內容進而被盟軍查禁。其他的，都是娛樂片和商業片，不具備任何政治宣傳的內容。但那些「政治宣傳片」則是戈培爾和納粹德國的重要罪證。

也就是說，這位第三帝國二號人物，宣傳部長約瑟夫·戈培爾本人就熱衷於電影製作。