第483章 主打宿命（2/2）

寧次：命運不可改變，一切已經命中注定。

這樣的話，答案就出來了。

丁次鹿丸就不夠對稱，這倆太佛系，不夠競爭。

牙和志乃也不存在對稱，這倆不屬於天才與吊車尾的對立。

再往上數數，惠比壽和不知火弦間也不夠對稱，這倆都是鹹魚。

所謂的對稱，這個說法不嚴謹。

大概掃了一下回答，基本上是有符合一大堆共同的定義：

①畫面上，對於［自我］個體呈現對稱性。

典型代表黃金聖鬥士的聖衣，尤其是天秤座。要這麼說的話，所有的瞳術都是對稱，你見到過不對稱的白眼寫輪眼和輪迴眼嗎？

（見到過，一勾玉寫輪眼！）

從這個角度出發，什麼叫對稱，彭羅斯鑲嵌就叫對稱。對稱到底指的是什麼？中心對稱，軸對稱？

但很明顯，這太簡單了。於是就有了一個細分。

不同的人…長得像…或方位構築設計出現［對比］。

那麼佐助和鳴人算不算？鳴人和博人又算不算？（當然我指的是漫畫的封面或者是彩頁。）

（這幅名場面沒有堅持多久就被打敗了，因為沒用。）

②場景上（劇情上），（同樣或不同的人）會回到同樣的地方，做同樣的事情。這裡就又要再細分。

比如這個人在同樣的地方做同樣的事。

［輝夜大小姐］裏白銀會長，在同樣的樹蔭下，向石上和四條諮詢戀愛。兩個人開頭都這麼說［我可是戀愛大師］［真的嗎？］［騙你的］［哦，是騙我的］

比如不同的人會在同樣的地方做同樣的事。

終結之谷表示，我已經一次又一次的被破壞了。是的，我就是看著你們兩個打架長大的。

比如說拍的照片，幾位的站姿相似。

當然還會有行動上的對稱關係，以及將劇情再次復現的對稱關係。

比如扉間和斑的弟弟（我記不住他名字）打架那一回，大量對稱構圖。

比如綱手夢中夢，你以為佐助和鳴人的父母都健在，他們兩個就不可能會爆發了相同事情嗎？

這就是編劇的力量！（呸，這就是宿命的力量！）

③設定上，不管是對應關係還是繼承關係，我們都把它認同成對稱？

那這些關係可就海了去了。

豬鹿蝶，新豬鹿蝶，新新豬鹿蝶…就是一個例子。

六道仙人的關係…我就沒看懂…說半天六道的兄弟去哪裡了？莫非是大反派？莫非死了？

格雷馬斯符號矩陣畫了一個圖，［p非p反p非反p］。也就是嚴格的說推動一個元敘事，至少需要4個行動元。

如果我們把其中的一個角色放入之中，那麼就會出現三個不同的映像角色。

打個比方：

鳴人佐助博人佐良娜佐井小櫻井野雛田

這幾個人放到一起，你能畫出多少種不同的歸類？

如果不對稱也算的話？雛田和井野啥關係？都是小櫻的鏡像嗎？

（有沒有想過佐良娜和井陣在一起的拉郎配？）

上面的那個比方大致我們可以歸出幾種：相似對立鏡像…當然還可以更多，看你怎麼定義。

在我這個地方看，我覺得它更像是幾個學術詞語的混淆。

應該是語言哲學裡談到的，維根斯坦所說的家族相似性。

應該是敘事學裡談到的，分形敘事和長程相關性，鑄造成了複雜的作品。

應該是藝術學裡談到的［機械複製時代的藝術］的分支，所有的複製品在外在形象上都會和本體出現一定的差異，儘管可能差異非常微小。複製品和複製品之間的關係不會形成母體和模本的關係。

但是如果母體不在了呢？或者根本就沒有母體呢？

我買一本漫畫和你買同樣的一本漫畫，看起來內容一致，但是外在的模樣一定不同。但是如果我用手機打開漫畫APP看一集漫畫和你看一集同樣的漫畫，拋棄載體不談，外在形象有什麼不同？

應該是文學理論里談到的［呼告性］。

在描述一個帶有劇情性的場景時，如果這一幕，你的牆上有一把槍，下一幕他就會叩響。

如果他不叩響，他就有可能會形成麥格芬。

如果他不是麥格芬，它就可能形成另外一個東西的對稱。

如果他又不是對稱，他很有可能成為別人家的梗。

如果他沒有成為這些東西。

說的那樣，要麼就是一個充實性，比如充實背景，充實畫面，感覺劇情波瀾壯闊。

不是說你有對稱就好，做的不好的話……要麼就是你爛尾了，就是你在吃設定吃書……要麼就會形成高度的類型化套路了，讀者就會帶來強烈的審美疲勞。

這個在接受美學裡面叫做讀者期待視野的鞏固、閾值提高和打破。情懷也不是那麼好賣的…爺的青春要回來也不是那麼容易的…

(本章完)