第366章 雜談：迪達拉（2/2）

但是這種修行有一個特點——人們的確會變強，可這樣的修行，大多無法在實力上取得飛躍式的提升。

因為這只是在自己原有能力，原有基礎上的再強化。

會變強，但是提升比較有限。

第二種：新術的修行（掌握）

比如，第一部的鳴人學會通靈術和螺旋丸兩個新術。疾風傳時通過風遁的性質變化與形態變化的組合開發出只屬於自己的S級新術風遁·螺旋手裏劍。在妙木山習得完美平衡的仙人模式與蛙對練。在龜島學習如何控制尾獸之力等。

比如，佐助寫輪眼升級後，多出來的天照，須佐，加具土命等術。

比如，小李和凱修行八門遁甲。

比如，春野櫻的怪力和百豪。

修行新術大招帶來的提升，一般來說都會比第一種多。

說這麼多，我想表達的是迪達拉如果想要在土影手下得到階段性的飛躍提升，就不能再一味的再去玩自己已經玩爛了的起爆黏土，掌握更多更好的能力，才是迅速變強的最好辦法。

但是……

先來看大野木——擅長土遁，「血繼淘汰」塵遁。

黑土（大野木的弟子，迪達拉的師妹）——擅長土遁，熔遁。因為查克拉屬性問題無法繼承大野木的塵遁。

迪達拉的查克拉屬性如何，官方資料書中並沒有給出，所以無法確定如果迪達拉繼續留在土影手下是否可以學會塵遁。

至於土遁帶來的加成，對於迪達拉來說其實並不是很大。主要的輸出手段依然會是起爆黏土。

所以關鍵問題還是，迪達拉是否能夠學會塵遁。能學會，實力自然有階段性的巨大飛躍。若不能，迪達拉還會變強，但是不說絕對，起碼相當一段時間內，迪達拉的實力都很難再有突破了。

至於當影。

其實迪達拉絕對是有機會的。

我就說一個非常現實的問題。五大忍村，除了木葉人才濟濟以外。其他忍村基本上是收著寫的。也就是說，（不止是）岩隱村其實沒什麼人，特別是年輕一輩。

我這麼說可能會有人覺得不太舒服……但黑土這個人物在火影原作漫畫中，充其量就算是有點劇情的龍套角色罷了。

岸本懶得再創作岩隱村其他同輩的人才了。

霧隱村也是如此，忍刀七人眾死絕，有戲份刻畫的只剩長十郎這一個獨苗，青還被尾獸玉炸死。要是照美冥退了，除了長十郎，岸本還能安排誰來接任水影這個位置呢？

雷影傳到達魯伊這一代也再沒有遵守雲隱村歷代的AB組合了。雲隱村欽點的雷影候補「A」是要在候補期就要選自己的搭檔「B」的，達魯伊沒有，而且其本人也沒有繼承艾之名號。

以上算我吐槽。

迪達拉真要當土影，競爭對手也就黑土一人。要是加以歷練，心智越發成熟，肯定是土影的強力候補，但迪達拉對藝術病態的執著很容易引導他做出出格的事情來，怎樣消除這個「隱患」是關鍵。

迪達拉在與佐助一戰時，結的全部是土遁印。能力被雷遁克制。

在忍界大戰時，被雷遁刺刀刺中也無法自爆。因而有人認為迪達拉的術是「土遁」。

資料書中給出的迪達拉起爆黏土系列術的屬性既非「土遁」也非「血繼限界」，而是「秘傳」。

但是忍界大戰山椒魚半藏稱迪達拉為「爆遁小子」，迪達拉也稱自己用的是「爆遁」。

蠍的觀點：藝術就是永恆之美

然而很遺憾，藝術的作用不是為了保存，傑出的藝術家都會不斷開拓進取，不斷進行新的創造，而創造與鑑賞始終處於你追我趕的狀態，它們的價值，正體現在飛速前進的過程之中，所以藝術是不能用一成不變的思維去理解的。

萬物在不斷變換，都有盛衰興旺，歷史也會不斷創造新的價值，「不變的事物才有價值」不過是自我保護的本能造成的錯覺。而且蠍的永恆藝術，不過是還原度極高的傀儡改造，這種固定的印模，失去了藝術家心的純粹與靠直覺去感受的能力。

而迪達拉的觀點呢？

何謂「藝術就是爆炸」？現代996的打工人，活成了一個零件，為了工作而工作，無論你願不願意，都仿佛變成了機械的一個齒輪，迷失了自己的目標，一天24小時都花在單調乏味的工作中，在迷失自我的狀態下渾渾噩噩。而藝術的作用，就是要激發這些零件重塑自我的激情，現代人的不幸和空虛，種種的負面情緒，都化作能量噴涌而出。

這是為拾回自我而進行的最為純粹，也最為激烈的行為。也就是藝術的使命。

走在多數人前面，一邊與不被理解作鬥爭，一邊提出問題，發掘不同以往的美，與社會激烈碰撞並推動其發展，這一過程需要巨大努力。這不正是迪達拉的道路嗎？身為少數派不被時代接受，得不到認可，深受挫折的煎熬，因為鼬的光芒而自覺黯淡，但還是繼續創作「自己的作品」。這就是藝術，這也是前衛藝術的宿命。

(本章完)