第三十六章 連續劇（2/2）

「……我們只是暫停了向北方的攻勢，但我們仍然需要考慮兩個問題：一是在和平時期我們如何從北方大陸市場獲得更多的資源，這裡包括人口資源。二是當我們重新向北方進軍時，如何獲得當地人的支持。因此，我們需要利用我們在文化方面的優勢，進行一場文化戰場的攻勢，在我們沒有踏上北方土地之前，培養親近我們的勢力，建立我們的同盟軍和帶路黨……」

雖然隔著三米遠，絕無被丁丁口水噴到的風險，馬千矚還是下意識的拿起了毛巾擦了擦臉。熱毛巾卷，是最近才流行進來的，有元老參加的正式會議上大多都會配置這種服務。他不知道的是，這種澳洲式的享受，已經在某些商業勢力的推動下，在臨高和廣州的大型娛樂場所鋪開了。在這些娛樂場所內，為了某些重要的場合準備的白色的毛巾上，還繡著一行小字「辦公廳特供」。

「文化滲透的重要性毋庸置疑，我相信大家也都看過了文件，請簡單一點直接說進入實際操作階段吧，」馬千矚終於忍不住打斷了丁丁，一直虛扣在自己的茶杯上的雙手趁著這個空擋也換了個姿勢。

丁丁意識到自己吹的有點過了，趕快打住話頭，跳轉到了實質性內容。實際上，丁丁的這個戰略，從概念上是非常好理解的，大約就是一個簡化版的演變，幾乎是抄襲舊時空的一票相關論文。由於信息交流沒有舊時空便利，大宋之音是不要想了，因此在具體到進攻方向上，確實經過了丁丁的一番創新，被分成了三個方向，文化載體投送，促進人員流動和商業技術擴散。

文化載體投送，主要是戲曲、曲藝、通俗小說等方式，丁丁為這些新文藝作品定了一個基調「宣傳澳宋幸福生活，映射大明黑暗統治」。前者為了引發讀者不由自主的對比，產生嚮往和親近感，後者因為不能直接黑大明，因此採用旁敲側擊指桑罵槐等方式，映射大明統治的種種弊端。在第二次反圍剿中廣泛使用的揭帖，反而只在計劃中輕描淡寫的提了一下。

為了增強說服力，丁丁特意準備了兩個案例。一個是評書《髡人拍案驚奇》，一個是木偶劇《美洋村故事》。木偶劇大家都看過了，《南海風雷》和《考驗》在海南各地演了幾百場，換個劇本大家很好理解。但是這評書？聽眾們立刻炸了窩，嘀咕了起來。

「《美洋村故事》的故事？好熟悉的感覺！」

「喜羊羊、美羊羊、暖羊羊、沸羊羊，軟綿綿……」有人小聲的哼唱起來。

……

「丁丁，你這是要重新發明評書？」鄔德終於惡意滿滿的提出了大家的疑問，丁丁這是打算趁機把曲藝宗師的帽子給自己帶上吧，所以鄔德用了重新發明這個詞。

作為一個專業黑子，丁丁怎麼會不知道元老們的小心思，這個問題他做的準備工作很足。

「『每發一聲，使人聞之，或如刀劍鐵騎，颯然淨空。或如風號雨泣，鳥悲獸駭。亡國之恨頓生，檀板之聲無色……』這是黃宗羲對柳敬亭說書場面的描述，這位柳敬亭，目前正在南京演出呢，實際上三國、水滸、隋唐等幾部著名的評書作品，現在已經出現了。當然現在還不叫評書，更多是唱書，柳敬亭演的就是弦子書。」

做完科普，也順便打消了元老們的疑慮，丁丁豪情壯志的一揮手，繼續說道：「要說重新發明也沒錯，我們要用現代管理思想重新發明一遍曲藝。傳統的師傅帶徒弟，口口相傳，秘而不宣的陳規陋習，將在我們的連續劇模式的製作方式前一敗塗地，然後重獲新生！」

「說正事。」一看丁丁又要進入激情澎湃的狀態，馬千矚趕快打斷他，把會議從錯誤的路線上拯救回來。

通過丁丁的案例介紹，大家算是明白了所謂連續劇模式到底是個什麼意思。大約就是借鑑了電視連續劇的製作方式，把各種新聞素材進行主題性的彙編，寫成故事性很強的劇本，然後再用不同的評書、戲劇、木偶劇等各種表現形式進行改編。最終的產品在文宣部進行標準化，主要是劇本，戲劇的話還要加上服裝道具，然後由駐外站採用請進來走出去的方式向大明內部散播。

古代社會學習成本很高，劇本更新頻率很低。一個腳本創作出來之後幾十年上百年不變很正常。一部《水滸》從宋代開始修修補補一直說到現代，以較為大眾的北方評話來說，常說的腳本不到二十個。傳統戲劇目較多，但是常演的劇本也不超過百出。雖然從打磨作品的角度看，這些作品無一不是經過了千錘百鍊。但是劇情老套，情節單調卻是毋庸置疑的。能延續百年，還是文化市場缺少產品造成的。

(本章完)