第一千一百二十四章 《白晝之雨》道具設計（5.30）（1/2）

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《那些真實而醜陋的玩意兒，構成我們的現實生活》

這些天閱讀了許多老師撰寫的影評，忘了在哪一篇里看到這樣一句話：「《白晝之雨》這部電影裡的角色塑造都太真實，真實得非常醜陋。」我深以為然。

邱雪出於「找一個老實人過日子」的經典目的傾心于田剛，田剛得知邱雪性經歷豐富後的態度轉變，曹昊被蘇琪教唆殺了莫森回歸日常生活等等，都體現出這部影片裡複雜而真實的人性。

用另一段我覺得很中肯的評論來描述的話，便是：

「這裡面每個角色都有一兩個讓我不喜歡他/她的理由，真是現實到讓人反感啊。就像我和我最好的朋友身上都有對方至今完全無法理解的小缺點，能處這麼多年全靠相互包容和必要時刻睜眼瞎or直接失憶。嗐，這大概就是人性吧。」

話糙理不糙，沒錯，這就是人啊（笑）。

而除了人物本身，《白晝之雨》里亦有很多讓人既認可又不適的情節表現。

戲劇演出和現實生活終歸是有壁的，好比我們會在劇本里寫一個人很壞，殺人放火，作奸犯科，但不會刻意拍攝他隨地大小便和吐痰的特寫畫面，又好比我們能寫出一個喜劇角色上廁所發現沒帶紙的哀嚎劇情，但一般不會寫他鬧肚子蹲坑竄稀。

上面是一段有味道的描寫，對吧（笑）。所以大家應該能理解，為什麼影視戲劇作品裡都會規避「這種情節」，首先沒必要，其次不符合應有的美學。

但《白晝之雨》打破了這項不成文的規則。

莫森被不正常的精神折磨著，煩躁地在地鐵口發瘋，路過的白領看到以後隨口和電話那端的朋友講了幾句碎嘴（非貶低侮辱性語言，只是說了「有個奇怪的人」這樣的話），便因此被莫森盯上，一路尾隨直至持刀闖進家門。

隨之而來的那段強暴未遂情節極其令人不適，然而不適的點不僅僅是強暴行為本身，還有莫森在撕扯白領衣物時，被扒下來的內褲上黏著的帶血的衛生巾。

我仍然記得大屏幕放映到這段的時候，底下的觀眾席全都靜了。

說句頗為冒犯的話，強姦戲碼在戲劇中經常承擔著重要作用，它是一種相對常見的，表達「某某因此性情大變」、「某某遭受嚴重傷害」或單純以刺激性場面給觀眾提供衝擊的處理手段。

因此，這類含有「性」的橋段通常會有兩種表述方法，第一種是一帶而過，交代「事情發生後的結果」，第二種是展現少量過程，製造感官衝擊，調動觀看者興奮或反感的情緒。

再說得直白點，就是大家以為自己即將接收到的是虛構的、演繹出來的、創作者帶有鋪墊等目的表述出來的、強暴這項「情節信息」，而「信息」只要灌輸和接受就夠了，它旨在讓觀眾「知情」，知道有這麼個事兒發生，僅此而已。

然而《白晝之雨》不同。

它赤裸裸地展示出了衛生巾，甚至正在使用中的帶血衛生巾。

再說一句冒犯的類比，這就像男女主角有了孩子，大家想看的或預計能看到的是女主角辛苦生下孩子，成為幸福的母親，或因此難產離世，推動接下來的劇情，但很少有人會想看女主角鮮血淋漓的生產過程，也沒多少人想看刀口、羊水和妊娠紋。

因為戲劇表達是理想化的，它本身與現實和真實相衝突。

也正是因為如此，《白晝之雨》將現實存在著的「不美」的細節展露出來時，才會給人以強烈的真實刺激。

畢竟基本不會有人——再冒犯一句，哪怕你看的某些小電影都不這麼拍——會知道、了解、預想到，在強暴的過程中，受害者會來月經。

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