第625章 票房兇猛（1/2）
不，不能說日本人民，應該說整個東亞文化圈的人，都會喜歡這部《雨中戀》。
《雨中戀》這部電影，原本出自曹志強前世的一部動畫電影《言葉之庭》，又結合了中國的一些元素，還另外加了幾首大熱歌，用真人拍攝出來，再用曹志強的影音製作型夢境空間進行了一些後期製作。
這樣呈現出來的效果，就是畫面如夢，聲音似幻，既像真人電影，又像CG電影。
簡單來說，就是在這個時代，這部電影在畫面跟聲效方面，能給人一種震撼心靈的體驗，再加上優秀的故事情節，豐滿的人物設定，絕對是一部好的商業電影。
沒錯，曹志強給這部電影的定位，就是一部商業片，而不是所謂的文藝片。
不過呢，有鑑於故事情節里的師生戀，以及大齡女老師跟未成年少男學生之間的特殊戀愛，在這個時代來講，也可以看做一部藝術電影。
因為在1983年，不管是中國還是日本，社會風氣還比較保守，師生戀還屬於比較禁忌的情況，所以這確實可以算文藝片。
中國不用提了，高中里的師生戀，不光要被人戳脊梁骨，而且還是嚴重違紀。
哪怕是日本，此時在高中也是禁止師生戀的，因為學生是未成年，跟老師比又是出於弱勢方，所以高中時代的師生戀，一向都很讓這個時代的日本家長反感。
但八十年代又是日本青少年最叛逆的時代，他們喜歡顛覆一切傳統，喜歡造一切傳統思維的反。
所以《雨中戀》里的故事情節，其實最符合日本年輕人，尤其是青少年的喜愛。
按理說，這種故事情節，哪怕是在這時期的日本，也應該被禁止才對，至少不能劃分G級的全年齡段觀看，應該是未成年不能看的那種。
但這個電影的故事情節巧就巧在，除了描寫師生戀，並且把師生戀描寫的美輪美奐外，還寫了另外一個主題，那就是隱忍與克制。
整個電影中，雖然誰都能看得出，男女主角互相喜歡，互相治癒，但倆人從始至終都沒有踏出禁忌的那一步，一切只是存乎於心，止乎於禮。
也就是說，男女主角雖然彼此喜歡，也知道對方喜歡自己，卻沒有衝破傳統與禮法的約束，反而極力的克制自己。
女主角的克制自不必說，男主角也一直在克制自己，直到最後的爆發，倆人也只是緊緊擁抱在一起罷了。
像擁抱這種觸摸，自然夠不上什麼麻煩。
哪怕你可以說，私下裡倆人肯定滾床單了，但那只是你想的而已，至少電影裡沒表現出來，男女主角在電影中甚至都沒接吻過。
當然，你也可以說，男女主角的互相克制，是有各自原因的。
比如女主角的克制，是因為她當時本來就因為某個學生的事情而招致非議，不想給男主角惹來麻煩。
男主角的克制，則是他還有弟弟妹妹要養，不能犯錯，不敢犯錯，畢竟他不是一個人。
而國內的大環境，也是不允許這種高中時代的師生戀的，這其實也無可厚非，畢竟學生大都是未成年，各方面都不成熟，如果放開師生戀的口子，那麻煩就大了。
所以說，男女主角的克制與隱忍，既像憋大招，憋出了最後的高潮，又一定範圍內避免了難過審的命運，而且給人指出了另外一條路，或者說，隱晦的告訴了別人另外一個真諦。
那就是真正的愛，是要經得起時間考驗的，並不是只追求短暫的歡愉跟一時的痛快。
最後的結局，女主角離開，男主角看信，其實就預示著這個道理。
也就是說，對於真正的愛情來說，年齡不是差距，距離不是問題，甚至學歷跟工作也都不是隔閡。
只要彼此都牽掛著對方，那總有一天可以有情人終成眷屬。
比如男主角吧，他在愛上女老師的時候是未成年，這不要緊，只要他在未成年的時候別犯錯，然後等他長大成人，超過十八歲了，能參加工作了，自然可以再去追求那個女老師。
女老師也是一樣，雖然暫時離開，但也離開了爭議跟紛擾，可以去一個不認識她的地方重新開始，默默等待。
等一切塵埃落定，大家都不再議論她，並且男主角也長大成人了，她自然也可以重新去找男主角。
離開從來不是結束，只是一段旅程的開始。
遇到阻力不要蠻幹硬來，機智的後退一步，或許是更好的處理方法。
嗯，至少這種後退一步等待時機的說法，很符合日本人的口味，也很有教育意義。
很多影評人都看到了這點，並針對這點發表了很多議論。
當然，這時候的影評，都只能在雜誌跟報紙上發，不可能實時的發到網際網路上，但這種方式其實更有意義，存留時間也更長。
結果就是，因為影片本身質量過硬，加上很多影評人的跟進，以及一些年輕觀眾的自來水，導致這部來自中國的「文藝電影」，在明明排片不怎麼樣的情況下，卻場場爆滿。
而發行這部「中國文藝片」很受歡迎後，片方果斷增加了排片場次，甚至很多午夜場也開始放這部電影了。
再加上正好前三天是文化節，很多人都放假，最終讓這部電影爆炸了。
很多人其實看了不止一遍，而是看了三四遍，且每看過一次就哭過一次，簡直堪稱催淚彈。
以至於後來再來看電影的時候，影院的工作人員都會先發一包紙巾，這既是體貼，也是一種心理暗示。
因為電影院發紙巾，就是在暗示你這部電影會讓你哭，你提前有了這個心理預期，到時候看到感人地方，在別人都開始哭的時候，你也會忍不住哭。
由於電影的火爆，在這部電影上映不過六天的功夫，其他院線方也忍不住了，紛紛找東寶電影公司以及華納公司談判，要求引進這部電影，在自己的院線上映。
在這裡要說一下，八十年代的日本院線，其實是掌握在幾大電影公司手裡的，且不同院線有不同的地盤、
也就是說，跟中國那種全國上下一盤棋，所有電影院都要聽指揮不同，日本的電影院是隸屬不同電影公司的，很多電影並不會在日本全國的各大電影院上映，通常都是在局部某個地方上映。
除非你的電影提前跟日本各大院線都談好，這才有可能全國上映，但這種電影往往都是大片，比如日本本土的大片，或者米國好萊塢大片。
像一些本土小成本電影，或者中國的文藝片，一般是沒有這種待遇的。
但如果一部電影在某個院線的上映期間反響特別好，其他院線也可以及時跟進，與這家院線以及電影出品方談判，談電影引進的問題。
這樣一來，雖然要再分很多錢給新院線，但反過來說，這也等於擴大了上映範圍，擴大了銷售範圍。
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