173 何雨柱的真正價值（1/2）
正所謂，一朝天子一朝臣，一個時代一旋律，國際形勢也是起起伏伏，不斷變化的。
在二十一世紀，蒸蒸日上的華夏，確實非常的有吸引力，那時候的華夏國籍，也是相當的吸引人，但在八十年代的話，情況就不一樣了。
在八十年代的國內，那是真的窮，九零後想像不到的窮。
當時，受限於國內生產總值太低，以及人均可支配收入太低的緣故，再加上基礎設施不發達，體制因素，國際環境等原因，哪怕國內人口眾多，可實際上呢，國內的消費市場並不大，或者說還沒開發起來。
這一點，看看後世的印度就差不多了。
二十一世紀初的印度，無論是總量GDP還是人均GDP，都比八十年代的國內高多了，可印度社會是什麼尿性，消費水平如何，大家都看得見。
順便說一句，八三年的印度，國內總量GDP雖然落後國內，卻跟國內相差不大，而人均GDP呢，印度人是高過現在的國內的。
換言之，就消費市場來講，此時的印度跟國內相差不大。
就算印度跟國內的其他情況沒法比，比如識字率，貧富差距，軍事力量等等，但八十年代的國內，你各方面吹的再好，經濟數字也不會騙人。
八三年的國內GDP，總共只有兩千三百億美刀出點頭，占世界經濟不過百分之一點九。
就這點家底，你在國內能賺多少啊，更何況政策也不行，太過保守。
國內的改革開放雖然起始於七八年，但真正開始崛起，還是九二年之後的事兒。
在那之前，其實國內的改革之路是步履蹣跚，國民收入更是長期處於低迷態勢。
所以，此時待在國內，賺國內老百姓那點錢，真的沒多大出息，真正賺錢的地方，還是海外，尤其是發達國家的錢。
說白了，就是在八十年代，你能賺外匯，才是真牛逼。
可如果想要賺外匯，此時在國內，就不如在香江有優勢。
香江好歹是個自由港，而且依託華夏大陸，在國內進入WTO之前，是妥妥的大陸對外窗口。
原因很簡單，國內此時受限於國際形勢，哪怕是在中美蜜月期，但想要直接從大陸出口貨物去自由世界國家，依舊要被收取很高的關稅。
可香江因為是自由港，如果你的貨物先去香江，再從香江中轉一下，雖然麻煩了點，卻能少交很多稅。
而且香江此時的生活水平，遠高於國內，各種享受都是發達國家標準，很符合曹志強這種習慣了現代生活的人。
坦白說，在此時的國內，你就算有錢，你也很難享受到多高的標準，畢竟國內還要講究影響跟地位。
但在香江就不同了，有錢就是大爺，更加適合曹志強這種喜歡享受的穿越者生活。
更何況，國內在這個時候，還有一個在曹志強看來十分不人道，而且十分嚴厲的計劃生育政策。
曹志強如果在這時候呆在國內，他理論上就只能生一個孩子。
多生也不是不行，就要多交錢，哪怕多交錢對他來講不是問題，但問題是超生的名聲不好，對各方面都有影響。
所以曹志強早就有意去香江發展，最起碼，那邊可以自由的多生孩子，包二奶也沒人笑話跟鄙視，反而會讓人羨慕。
如果能混個港人身份，或者在香江那邊有個靠譜的合作夥伴，然後國內香江兩邊跑，就能兩家便宜都占盡。
到時候，自己單獨在香江混，老婆孩子在國內混，這不就是兩邊都不放嘛。
別說什麼社保啊，還有什麼後期國家崛起怎麼辦。
那些問題，都是沒錢的人才會考慮的。
對於真正的有錢人來講，國籍從來不是問題。
更何況香江人也是華夏人嘛。
而且去香江發展，拿到永居權，又不是非得放棄國籍。
你看看八九十年代，或者後來的二十一世紀，長期在國內生活的香江人，啥時候有阻礙了？
還不是該幹嘛幹嘛，社保都有的交。
香江人在內地當******委員都行！
當然了，以上那是從長遠考慮。
就近考慮的話，是曹志強看中了香江此時的娛樂產業。
曹志強目前簽到的東西，其實最有價值的，或者說賺錢速度最快，性價比最高的，都是跟文娛沾邊的內容，比如小說跟歌曲。
這也是為何曹志強處心積慮的，想要在國內掌握一家出版社的緣故。
他就是想先抓住文娛產品的發行權，然後再去搞內容，而不是反過來。
要不然，如果曹志強貿然的先在國內搞內容，也就是寫歌當歌手啥的，或者寫文章當作家，實際上賺的錢並不多，屬於賤賣資源。
不說別的，就說國內此時還沒有嚴格意義上的《著作權法》，這就讓曹志強很難辦。
這就意味著，一旦曹志強直接在國內做內容，比如直接寫書寫歌，很容易被發行部門吃大頭，自己最多賺個小頭。
甚至搞不好，他把好作品寫出來之後，人家一發行，你連版權都不是自己的了，都是人家出版社的。
不要懷疑此時那些出版社的吃相，那可是比後世某疼還難看。
更別說，此時國內還沒有一部專業的著作權法，他寫的作品不受法律保護，很容易被盜版流傳出去，被人隨意拿走。
國內盜版也就罷了，起碼還能寫他的名字。
就怕港台歌手甚至海外歌手直接盜他的歌，捧紅別的明星，卻反過來一點好處不給他，甚至反過來在國外註冊版權，直接搶了他的著作權，那可就虧大了。
尤其是此時的大多數港台寫歌人，抄襲起他人作品，那是瘋狂至極，而且毫不臉紅。
你比如說此時的很多著名港台流行歌，其實大部分都是抄襲日本歌。
要不然，也不會有那句話，說中島美雪養活了大半個香江樂壇了。
目前來講，這種音樂作品的抄襲盜版是無解的，因為在不同的國家跟地區，你只需要把對方的音樂稍微改一改，或者歌詞改一改，你就沒法維權了。
所以說，在這個時代，大家更多的是認人不認歌，出名的往往都是歌手，歌曲創作人往往不被重視。
搞什麼原創啊，抄歌多爽啊。
就比如那個中島美雪，她的七十多首歌，被香江樂壇翻唱了一百多首歌，可那些翻唱歌曲，基本都沒有獲得原創作者的版權，都是私自抄襲的，基本都有版權問題。
因為這時代的音樂版權問題，要跨國維權十分困難，所以基本都是在哪個圈子賺什麼錢。
本章未完，點選下一頁繼續閱讀。