186 你我攜手，合作共贏（1/2）

別說，曹志強的提議，佐田雅志是相當動心的。

畢竟作為一個最早來大陸拓展事業，甚至還為此負債纍纍的日本人來講，至少在娛樂圈範圍內，他是最了解大陸國情的，尤其是大陸的娛樂圈產業。

當然，此時大陸還不叫娛樂圈，勉強應該叫演藝圈，反正意思都一樣。

與日本不同，此時大陸內的演藝圈，基本都是國有單位，不存在私人性質的演藝公司。

加上保守的氣氛，所以一個外國人想來大陸賺錢，真的是千難萬難。

不過跟這些相比，更讓佐田雅志難受的，是大陸演藝圈那些權力人士的保守心態。

實際上，曹志強提出的這個交流建議，也就是關於引進日本藝人來大陸演出並獲得收入的事情，佐田雅志早就提出過，但大陸方面還沒有任何一個單位有興趣。

也不能說是沒興趣，而是大陸方面的意思，是既然屬於中日友好交流，那就不改談錢。

換句話說，大陸方面沒有任何一家單位，願意為來華演出的日本藝人付錢。

以目前的情況，日本藝人你給錢不到位都不來，更別說一分錢不給了。

所有事，佐田雅志的提議，在一開始就遭到了拒絕。

但是現在，曹志強提出的新提議，卻讓佐田雅志眼睛一亮。

的確，或許請日本藝人來華演出，暫時還行不通。

但獲得某些日本藝人的授權，以分成的模式，來大陸這裡售賣唱片，那還是可以的。

或許，此時日本的很多大牌歌星會不在意，但終究會有人樂意的。

畢竟在過去，這些日本歌星唱的歌，在大陸方面開始流行的時候，他們那些日本歌星是一分錢撈不到的，基本都是大陸方面白嫖。

但如果大陸方面有個出版公司，能獲得他們的授權，在這裡正經發行唱片，那麼他們就可以藉此分一杯羹了。

這就等於是多了一個額外的收入，還能順便拓展知名度，何樂而不為？

如果能把自己在大陸發行的唱片銷量也算上，那他們那些日本歌星，輕易就能達到金唱片甚至白金唱片的成績，說出去也好聽啊。

要知道，在這個時代，對於歌星來講，唱片發行的銷量是個很重要的指標，但這個唱片銷量，指的是正版銷量。

盜版唱片的銷量是不算的。

你比如中島美雪吧。

中島美雪的歌，此時在大陸方面已經很流行了，很多地方都能聽到她的歌，但中島美雪並沒從中獲得什麼利潤，也沒把那些在大陸流行的唱片數量算她的個人唱片銷量。

同樣情況的還有鄧莉君，她在國內的知名度更響亮。

可同樣的，國內發行所有的鄧莉君的磁帶唱片，鄧莉君本人都沒有撈到一分錢的收入，而這些在大陸發行的唱片，也不算在鄧莉君的個人唱片銷量中去。

所以說，如果有個國內的正經出版公司，能搞一個正版授權的發行，哪怕單張唱片給的錢不多呢，但數量優勢可以彌補啊。

有什麼地方，能比的上大陸十億人的市場啊？

再者說，就像曹志強所說的那樣。

大陸既然開放了，演藝界不可能一直這麼保守，早晚會跟國際接軌，也早晚會注重創作人的版權意識。

到那時候，先行者必然會吃到最大的紅利。

當然了，這些內容，都是聽起來很美罷了。

真要是實際操作，受限於兩國的國情不同，必然會出現一些差異跟問題。

比如說，日本藝人來中國發行唱片，我可以不宣傳啊。

只要不主動宣傳，再把磁帶價格定的高高的，比如磁帶賣個三十元一盤。

那麼在這種高價之下，除非你特別出名，擁有一些鐵粉，否則唱片銷售必然受阻。

開玩笑，現在國內普通人一個月的工資，也就四十元左右，一盤普通的音樂磁帶也就賣十塊八塊。

你這倒好，一盤日文歌磁帶就要賣三十元，這有幾個人去買啊？

不過這也有說頭，真要說起來，就說這價格是跟國際接軌，定價太低體現不出日文歌手的段位，這樣應該就可以糊弄過去了。

如此一來，那些日文歌手就不可能衝擊國內市場，可以給國內一個很大的緩衝期。

這其實跟進口保護壁壘是一個道理，都是為了保護脆弱的國內流行歌市場。

因此，曹志強的真正目的，並不是真的想引入大量日本藝人來國內圈錢。

相反，他是要通過所謂的「對等原則」，讓自己以及自己培養的藝人，也能夠以極其優惠的方式，正大光明的去日本圈錢。

就算自己的手下，暫時找不出能唱好日文歌的藝人去日本撈錢，但曹志強可以自己上啊。

他有著金嗓子級歌喉，還有頂級的吉他演奏，又有後世大量流行歌曲可抄，日文也是頂呱呱。

這麼多因素綜合在一起，只要給他機會，他一個人的力量，相信就能立刻在日本成為現象級的偶像，撈取到大量的利潤。

他可是記得，此時日本年輕人追星的瘋狂，那可是首屈一指。

只要能以自己為中心，把日文跟中文音樂反向輸出到日本，名利雙收是妥妥的。

自己出名之後，再把其他人帶一帶，繼續在日本出道賺錢，應該也沒啥大問題。

比如說，自己可以組一個男子組合，就跟後來的beyond樂隊一樣。

咦，這麼說來，beyond樂隊好像也是成立於1983年，具體哪月忘了，反正是同一年。

不過男子組合好像沒啥意思。

對了，咱可以玩男女搭配，類似飛兒樂隊那種。

比如說，樂隊中除了自己，其他都是女人，這好像挺有搞頭的。

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