第十二章 說書人的浪漫（2/2）

導演看出了陳歡語的激動，笑呵呵的開口道：「歡語老弟，除此之外呢我還有一個小要求，你這次這個表演節目炸是很炸的，觀眾也很喜歡。」

「不過這個才七八分鐘的演出，時間確實稍微有點短，歡語老弟你明天能準備一個時間長點的脫口秀或者幾個嗎？大概控制在三十分鐘左右就行。」

陳歡語挑了挑眉頭道：「三十分鐘？那脫口秀有點費勁啊，導演您要是肯答應，讓我說我的老本行，那節目效果一定會更好的。」

導演愣了下道：「效果更好？能把觀眾留住嗎？」

「嗨那甭說留住了，導演您要是同意我上去說段單口相聲，演完觀眾都絕對不肯走！」陳歡語嘿嘿一笑自信滿滿的說道。

單口相聲的時間長度一直是制約這種節目上晚會的主要限制，這次導演竟然給他留這麼長時間。

那陳歡語他要是不來段單口相聲，可就真是對不起這麼好的機會了。

………………

雖然陳歡語承認國外流傳過來的喜劇例如talk show、Situation Comedy（情景喜劇）又或者是sketch comedy（美式小品、素描喜劇）確實在搞笑方式上有著很多自己獨到的優勢。

例如更符合現代娛樂的短平快模式，例如更加新潮、與時俱進翻新速度更快的題材和笑料。

他們是通過打擊你有所體會能get到的點來產生共情，例如周奇墨的買感冒藥，一年一度經典的sketch《網際網路體檢》、《三毛保衛戰》。

但是有得必有失，在這種喜劇的風格下，卻是同樣面臨著很大的兩個問題，那就是實效性和沒辦法不間斷的留住人。

前者實效性就比如在現在的社會，人們能get到買藥時候討人厭只會推銷高價的售貨員，脫髮。

但是可能三十年後科技發達脫髮問題就治癒了，那這個喜劇對於未來的人來說就再也不好笑了。

而後者簡單來說就是例如情景喜劇，雖然也是在講故事。

但其實只要是你看過前兩集明白了基礎設定和主要人物以後，之後你比如說有事要忙，有兩天沒看，回來再看新的劇情大概率是沒有任何難度，是可以完美銜接的。

中間兩天的集數沒了也就沒了，因為情景喜劇的每一集或者每兩集其實就是一個單獨的小故事，而不是由一條線的無數分支一步步進行。

所以除非是一些推動劇情更進一步的主要內容，否則大概率不會影響觀看，而不像是懸疑片可能只是一集一個線索沒看到，後邊就完全跟不上了。

而長段的單口相聲這種國產喜劇形式，又或者是說書，他說的是一個故事，就像單口大王劉寶芮大師的《珍珠翡翠白玉湯》、《鬥法》，這個就算年代差很遠，但是現代人依舊能聽，聽的是故事衝突產生的笑果。

再加上這兩種講究的就是平地摳餅，對面拿賊，用類似懸疑片的方式，想方設法的用故事性的懸念、伏筆、爽點、期待做扣，吸引觀眾。

單口相聲撩地演出抓住你一兩個小時，說書的一套書抓你一兩個月，這過程中是絕對不會讓你有走的空隙的，因為中途走了演員可就沒飯吃了。

別說你中間像情景喜劇一樣，有事過兩天回來再聽什麼都不耽誤了。

就是這邊演出剛演完，還沒等回家，你心裡邊就跟貓撓一樣期待明天的演出了，也只有這樣，單口相聲演員和說書人才能長期賺到可觀的收入。

前世一邊陳歡語有位偶像被稱為坑王，挖坑不止，挖坑不埋被人吐槽已久，不過其實這事還真不怪郭德剛。

因為這事所有說長篇單口相聲，說書的人都干，而且都乾的樂此不疲。

看著觀眾代入劇情里隨著人物悲歡喜樂，看著觀眾快要結尾劇情到了關鍵時刻，突然留下懸念後，觀眾欲求不滿、急得上竄下跳的樣子。

這是不同於短平快的西方喜劇，獨屬於單口相聲和說書人的趣味和浪漫。