第五十四章風格改變面臨的問題（1/2）

新單曲發售在即，木村宏也不得不從電影的拍攝之中抽離出來，將更多的時間投入到新單曲的宣傳之中，畢竟他現在收入的大頭還是來自唱片銷售，至於電影製作，那只能算是臨時起意。

而且事務所研音和華納最看重的也是唱片，這部木村宏投資的電影最多也就是給研音那些不知名的藝人一個舞台，或許將來他們會帶來驚喜，可木村宏的唱片銷售卻關係到研音和華納現在的收入，眼前的利益才是最重要的。

宣傳一如既往的按部就班，先是在雜誌上大面積鋪開單曲即將發售的消息，然後就是電台宣傳以及上電視表演，為唱片的銷售進行預熱。

這首Gaining Through Losing（通過失去獲得），和木村宏前兩首歌的風格很不一樣，它以悲傷為基調，可曲意卻是昂然向上的，就如同它的歌詞，在失去中尋找收穫，雨後的陽光是最美的，我將永遠和你站在一起。

不光如此，這首歌還徹底的剔除掉了搖滾樂的那種強節奏，走的是徹底的流行曲風，這也被人解讀是在和說他有搖滾大家代寫的媒體和搖滾圈宣戰，告訴他們，我會的可不光是搖滾。

粉絲和聽眾們都還在為木村宏忽然轉變風格而詫異，一時半會還沒反應過來，作曲圈卻因為這首歌掀起了軒然大波，因為這首歌旋律優美，歌詞意境極深，還玩起了霓虹和西洋的曲風融合，堪稱是一首名曲了。

名曲在霓虹的地位很不一般，寫得出大爆歌曲的作曲人不一定能夠寫得出名曲，一旦你有名曲誕生，那麼你在藝能界的地位就會直線上升，成為大佬級別的人物，圈子裡的人都會給你三分薄面。

「這真的是一個十七歲少年寫出來的？他之前的歌雖然也還算不錯，可到底有些投機取巧，利用搖滾的強節奏，而這首歌完全是依靠旋律取勝，真的讓人難以想像。」

歌曲創作界的大佬井上陽水此時聽著木村宏的新單曲，忍不住對自己的好友，馬上就要以樂隊形式出道的玉置浩二感嘆的說道。

同樣以創作出名的玉置浩二也有些驚訝，「當真是很不簡單，我十七歲的時候寫出來的都是些垃圾，可這位木村桑卻已經可以寫出這樣美妙的旋律，絕對是一個天才。」

霓虹的歌曲一直都是以旋律著稱，所以能不能寫出好旋律非常重要，也是成為名曲的必要條件之一。

這時旁邊有人忽然開口說道「之前不是一直有傳聞他是找人代寫的麼，或許這根本不是他寫的，十七歲，他有多少創作的經驗，這樣的旋律，就算是天才，沒有七八年的經驗也寫不出來吧，難道說他十歲就會創作？」

這話說的有道理，可是他得到的卻是井上陽水和玉置浩二的冷眼，井上陽水更是駁斥道「你在胡說什麼，能夠寫出這樣名曲的人會心甘情願給人代寫麼？你這是在侮辱創作人。」

同為歌曲創作人，井上陽水知道寫得出這樣名曲的人是不可能為了利益給別人的代寫的，因為別人給不了那麼多的利益。

創作人在霓虹的地位非同一般，不光是有錢，還有名氣和社會地位，和畫家，小說家相當，都屬於文化創作者，這要收買，研音估計是把自己賣了都不夠。

「我想見見這個小子，看看他到底是個什麼樣的天才，和研音溝通一下，約個機會見面。」井上陽水對木村宏充滿了好奇，很想要當面和他聊一聊。

當然對他感興趣的可不是井上陽水，還有其它許許多多的創作人都對木村宏充滿了好奇，比如小田和正，吉田拓郎等等大佬，都想要和木村宏見一見，看這位少年天才成色到底如何。

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