第二十三章 小黑胖子（1/2）

之前曾經說過，如今京都的相聲界格局，基本上可以旗幟鮮明的分為依附主流的姜坤、馮宮派和鐵路文工團的候三文派。

前者兩人都是在主流春晚舞台上經營多年的老人了，姜坤那不用多說。

自從1983年央媽的首屆春晚開始，當時就可以說是相聲史最大的排面了。

侯寶霖大師親自上場致辭，主持人就是怹的徒子徒孫馬悸、姜坤二人，這一屆裡邊總共有九個相聲之多，相聲總時長有一個半小時之多，這個記錄一直保持至今，日後想必也絕不會被打破，此為相聲的巔峰之年。

1984年：馬悸相聲開創春晚單口相聲先河，《宇宙牌香菸》當為巔峰之作之一，而這一年，一個名叫《吃麵》的新型喜劇模式小品，也是正式登上春晚的舞台，並且一炮而紅。

1987年：登上好幾屆春晚的姜坤給觀眾奉上神作，巔峰作品《虎口脫險》火爆全國。

當年炙手可熱的姜坤甚至還對於初代和二代小品之王陳珮斯、趙黑土都有著一份提攜之情在裡邊，包括趙黑土那就是姜坤從黑土地那旮瘩一手推薦到春晚上的。

而後續到了九零年代，隨著陳、朱二人的巔峰之作《主角與配角》在春晚上大受歡迎，以及春晚二趙的強勢出現，小品從一開始的追逐，到分庭抗禮，到全面超越，僅僅只用了不到十年。

至於相聲屆，隨著幾位大師逐漸走下舞台，只有一對黃金搭檔馮宮和牛輑長期活躍在春晚舞台上，這一年巔峰時期的馮宮，還完全不需要靠「我想死你們了」的口頭禪來取悅觀眾。

隨後後續牛輑離開後從相聲開始轉戰春晚的小品，不過影響力依舊不弱。

所以即使拋開兩人最一開始的春晚演員的身份，其實兩人跟春晚的導演組也已經都有著千絲萬縷的關係了，可以說牢牢把持著主流媒體和春晚語言類節目的資源。

有著這樣的誘惑，哪個說相聲的不樂意去湊一位置呢？

而候三文的鐵路文工團一派，在這樣的環境下自然是處處處於下風，受到冷落，只能潛心紮根於對外的演出，從地方和團隊裡挖掘潛在的相聲人才。

兩者之間針鋒相對，明里暗裡的摩擦自然也不少。

面對這樣的關係，作為主流派系領頭的姜坤自然是不會想著對陳歡語怎麼怎麼樣，所以這次的示好，陳歡語如果沒猜錯，應該確實是李鑫斗自己的主意了。

畢竟李金斗作為輩分、資歷、相聲功底、作品都足夠硬的相聲名家，雖然同樣擔任著京都市曲協主席，屬於姜昆一派的陣容，不過卻也有著自己的驕傲，自然不樂意真的在姜坤手下真的怎麼怎麼著。

這也是他自己聯合不少圈內資源，在京都開京都周末相聲俱樂部的初衷之一。

這次李鑫斗朝著陳歡語示好，說白了其實看中陳歡語的相聲功底還是其次，最主要的還是陳歡語和常元兩人背後的關係。

一個侯家自然是陳歡語，而如果收了陳歡語為徒，讓他以後在自己地盤演出，那麼作為搭檔的常元自然也是買一送一啊，順便還附贈一個常家，這樣的買賣可是純純的血賺吶！

「好傢夥！這胖子看著豪爽，心底里的算盤打的劈啪作響啊，這還頗有些想左右逢源，學你三舅一樣自己弄成一派的感覺啊。

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