第三百二十五章 和穎寶合作（1/2）

今年十月份算是李赫收穫的月份，因為兩部影片的大爆，也鞏固了他一線巨星的地位。而結束北美宣傳的李赫也跟著劇組來到法國，見到了正在拍攝《敦刻爾克》的導演克里斯多福·諾蘭。

「恭喜你，李，《愛樂之城》票房大賣。」諾蘭恭喜道。

「謝謝……」李赫看著遠處的海灘，指著已經做成的灘頭陣地問道：「這些都是真實搭建的嗎？」

「那是當然, 為了最大限度還原戰爭的真實感，我使用了當時真實的船艦和飛機，並向歷史專家丹·弗雷德金請教各種飛機的不同特點和飛行要領。」諾蘭說道。

不愧是實拍狂魔，李赫豎起大拇指讚嘆一聲了不起，諾蘭接著說道：「我發現當時在敦刻爾克等待撤退的英國士兵非常年輕、且缺乏經驗，為了真實還原歷史，劇組最終作出了讓年輕演員來演士兵的決定。」

「所以你請了幾千名群演，真是大手筆。」李赫佩服道。

其實敦刻爾克在東西方評價有些不同，在東方人看來，幾十萬軍隊沒有抵抗就跑路根本就不是勝利大撤退，說叫落荒而逃也不為過。

但是在西方歷史上，敦刻爾克大撤退的歷史意義很高，在歷史學家看來，正是這次撤退奠定了二戰勝利的基礎。

諾蘭是一個英國人，早就對敦刻爾克這段歷史產生了興趣，早在04年和華納合作的時候就提出過把敦刻爾克的故事搬上大銀幕。當時華納影業否決了，而是交給諾蘭另外一個項目，那就是蝙蝠俠三部曲。

時至今日，諾蘭已經是好萊塢一線導演，終於實現當時的想法，據說華納影業在《敦刻爾克》這部影片裡給諾蘭提供了2000萬美元加百分之二十的票房分成。

李赫對二戰歷史不感興趣，除了隔壁畜生島國之外，對其他二戰國家的歷史不感興趣，不過諾蘭的拍攝方式還是很吸引李赫的。

很多人對諾蘭帶有一些少許片面的認識，認為他是好萊塢最後一個作者導演, 這個想法是沒錯, 但是不要忘了，諾蘭同時也是一個技術流導演。

這部影片全程使用70毫米的IMAX攝影機拍攝，畫面呈現的質感相當的棒，而且諾蘭對於劇本的把控，以及他慣用的時間玩法，都能給觀眾帶來全新的觀影體驗。

一天的拍攝結束之後，李赫和艾瑪·斯通與諾蘭一起來到一家咖啡館聊天，這實際上是華納影業安排的宣傳套路，讓《愛樂之城》和《敦刻爾克》聯動宣傳。

要不是敦刻爾克沒有華人，李赫說不定還會被安排出演一個角色，艾瑪·斯通也一樣，不過這部戲是男人戲，根本沒有女主角。

據說某些女拳組織聽說劇組沒有一個女主演時，還曾經去抗議，比黑叔叔去抗議都離譜。有攝影機跟隨拍攝，三人就聊了聊一些有趣的事情，聊聊華夏的美食，倫敦的大本鐘，巴黎的巴黎聖母院等等。

諾蘭博學多才, 無論什麼話題都能扯上兩句, 不過就像大多數西方人一樣, 對於華夏也是抱著一種無所謂的態度，實際上這也是西方民間的一種常態，至於國家層面上的事情人家根本不關心。

從這點來說，華夏人還是比西方人要強的，世界局勢，總統選舉都能聊上兩句，而且非常關心天下大事，或許骨子裡就有一種天下興亡，匹夫有責的關係在裡面吧……

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