第882章 髒心爛肺的下流戰術（1/2）
聖米歇爾橋頭的太陽剛剛升起，左岸一家學生和記者們常去的小咖啡館已經開了門。
靠窗的一張圓桌旁，亞瑟、海涅、埃爾德和大仲馬圍坐著，桌上放著四杯冒著熱氣的黑咖啡和一籃剛出爐的羊角麵包。
「仁慈！」海涅一拳砸在桌面上，咖啡杯中濺起了一圈漣漪：「亞瑟，你太仁慈了！對付李斯特這樣的江湖騙子，就不該留情。」
海涅越說越激動，批評也變得愈發尖銳：「李斯特總是喜歡吹噓自己是鋼琴領域的帕格尼尼，但實際上呢？你才是鋼琴領域的帕格尼尼，那首《鍾》明明是你的曲子！他總是擺出一副救世主的模樣，好像巴黎欠他一個神壇似的！但實際上呢？亞瑟，你才是從聖馬丁教堂的棺材裡爬出來的那個人！」
大仲馬原本正在喝咖啡，結果他聽到這話，差點把鼻涕泡都給笑出來了：「海因里希，差不多得了，我記得你和李斯特以前的關係不是挺融洽的嗎？就因為他不小心拖欠了你一點稿費，你這都追著他罵了幾年了？」
「亞歷山大！我必須提醒你！」海涅義正言辭的拍著桌子：「這不是錢的問題，而是人品和藝術審美的問題。沒錯，我從前確實曾經錯誤的認為李斯特是個可以結交的青年才俊，但他不按藝術圈的規則辦事，那就是他的不對了。」
埃爾德聽到這話，也連連附和：「沒錯，既然在這道上混，就要講道上的規矩，海軍部也是一個道理。」
「啊！卡特先生！」海涅聽到埃爾德贊同他，立馬毫不客氣的對他報以海涅式的致敬：「沒想到，在這喧囂腐敗的巴黎，在這充斥著油墨和銅臭的咖啡館裡，居然能聽見一位皇家海軍的書記，說出了比全體德意志詩人還要清醒的人間真理！您不愧是《俠盜羅賓漢》的作者，您非常懂得劫富濟貧的道理。」
埃爾德原本還帶著點醉意，結果卻被海涅這一番誇張的頌辭搞得心花怒放，他同樣吹捧對方道：「海涅先生，您的見解也不是那些替梅特涅舔痔瘡的御用文人能夠媲美的。」
亞瑟見狀，趕忙打斷了他倆：「行了，海因里希，埃爾德，既然事情已經出了，怪罪你們也沒什麼用處。咱們現在還是想想辦法怎麼解決吧。」
「怎麼解決？」海涅直言道：「跟他比一場不就行了？」
說著說著，海涅從口袋裡摸出了一份報紙拍在桌上：「你瞧瞧，你瞧瞧，亞瑟，李斯特這說的是人話嗎？」
墨跡尚新的紙頁被他立刻抖開。
黑體標題上赫然寫著：《真正的鋼琴藝術與虛偽的模仿》。
底下署名：弗朗茨·李斯特。
亞瑟皺了皺眉頭，指尖壓著紙角。
還不等亞瑟看清楚上面的內容，海涅早已忍不住在咖啡館裡大聲朗讀了起來，聲音里還帶著幾分尖銳的譏諷。
「巴黎的舞台上，總有一些自命不凡的人物，也從來不缺裝模作樣的偽君子。他們或許懂得幾個拙劣的和弦，或許能在前人的樂譜里找出幾處廉價的花招，翻來覆去湊出點死氣沉沉的曲調，就敢擺出一副殿堂巨匠的姿態了。
有人說他寫過一首名為《鍾》的小曲。可惜，那不過是一點膚淺的模仿，模仿帕格尼尼的技巧，卻沒有帕格尼尼的靈魂。敲擊幾枚冰冷的音符，並不能讓鐘聲震響天堂，只能弄得自己像個敲喪鐘的掘墓人。
還有的人，喜歡拿修養、節制之類的評價替他裝點門面，仿佛不登台就是一種高尚。
荒唐！那不過是因為他們心知肚明，如果真要站上舞台，必然會在真正的藝術面前暴露出手指的貧瘠與心靈的空洞。於是索性躲在角落裡裝深沉，把怯懦硬說成高尚。
真正的藝術，不是把琴鍵當作墓地石碑來敲打，而是要讓整個樂器燃燒，化為火焰，照亮聽眾的眼睛。那些狹小的旋律，只配泡在在裹屍布里，陪著棺木走一程！」
饒是以亞瑟的涵養，聽到這段毫不掩飾的攻擊文章，也忍不住變了臉色。
他不是沒聽過比這篇文章更難聽的譏諷，1832年艦隊街的火力和射速是李斯特這門小鋼炮拍馬也趕不上的。
但是，如今亞瑟的身份畢竟今非昔比了。
當年亞瑟躺在聖馬丁教堂的時候，狂怒的蘇格蘭場也只能跑到內務大臣墨爾本子爵那裡鬧情緒。
而在亞瑟養傷期間，也就只能鼓動《英國佬》替他發出一些微不足道的聲量，給自己找點心理安慰了。
可是，現如今，站在這裡的可不是什麼蘇格蘭場的助理警察總監，而是大不列顛及愛爾蘭聯合王國警務專員委員會秘書長、維多利亞女王陛下的非常駐侍從官、帝國出版公司的董事會主席——亞瑟·黑斯廷斯爵士。
如果李斯特在某個私下場合向亞瑟提出些音樂方面的個人意見，亞瑟倒也不是不能從善如流。
雖然他不是什麼宰相，但總歸有些介於大人物與小人物之間的肚量。
但是，李斯特，你在報紙上發表這些攻擊性文章，可就有些給臉不要臉了。
這事情處理不好，往小了說，是讓亞瑟在音樂圈子裡聲名掃地。
往大了說，那可就有辱國格了！
畢竟亞瑟除了政治身份以外，還肩負著英國音樂界與自然哲學界後起之秀的名聲。
這哪裡是在打亞瑟·黑斯廷斯爵士的屁股，這是在打大不列顛的臉啊！
他把手從報紙上移開，緩緩端起咖啡杯，抿了一口，杯口卻因為他下意識用力而微微顫動：「掘墓人？」
海涅看著他，心裡居然有點興奮，他等的就是亞瑟動怒的這一刻：「是的，他把你比作敲喪鐘的掘墓人，說你就是鋼琴界的卡西莫多，說你的音樂只配包著裹屍布走一程。亞瑟，你看，這種語言連街頭無賴都不敢隨便出口，李斯特卻敢堂而皇之的把它登在《音樂公報》上，送到所有巴黎人的早餐桌前！」
大仲馬的臉色也有些古怪：「李斯特是下定決心，這輩子都不會去倫敦辦演奏會了嗎？」
埃爾德也意識到自己好像闖了禍：「這傢伙……就算是墨爾本、帕麥斯頓，抑或是羅伯特·皮爾爵士，都不能這麼對亞瑟說話。這個奧地利人是把自己當成約翰·康羅伊了嗎？」
其實，大仲馬和埃爾德的話倒還真沒有過分誇張。
因為亞瑟這些年雖然已經不再登台演出了，但是他對於倫敦藝術圈的影響力卻並沒有就此衰退。
與之相反的，他對於西區各大劇院的控制力，反倒隨著帝國出版公司的逐步成長愈發牢固了。
當然，這不是說亞瑟可以在倫敦的各個劇院說一不二，但是亞瑟可以保證，任何一家得罪了他的劇院，都將與各位《英國佬》作者們的最新改編劇作徹底絕緣。
而這一切，主要是託了查爾斯·狄更斯的福。
或許是狄更斯的小說選題非常貼近於當代的英國生活，所以相較於《英國佬》的其他作者，狄更斯的小說改編劇總是非常賣座，光是他的《匹克威克外傳》就被改編成了十幾個舞台版本。
在最瘋狂時期，狄更斯甚至可以做到，讓超過一半的倫敦劇院在同一天上演他的改編劇目。
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