第1003章 被世人大大低估的莫是龍（1/2）

兩幅字畫，一副為康里巎巎的字帖，一副為莫是龍的畫作。

這兩位，是九州的書法大家，雖然比起祝枝山、唐伯虎、張大千和齊白石這些大家熟知的名家，在名氣上有著相當大的差距。

但其實……

無論是書法功底，還是畫工，都不見得遜色太多。

只是因為名氣不夠大而已！

康里巎巎，元代書法家，自小博讀群書，做過禮部尚書，翰林學士承旨等等。

雖然和趙孟頫、鮮于樞、鄧文原齊名，被譽為「北巎南趙」，可實際上是四人當中知名度最低的。

目前為止，有記錄的康里巎巎的作品，有草書張旭筆法卷，收藏在天都城故宮博物館。奉貼記、述筆法、謫龍說這三副書法作品，也收藏在故宮博物館。

致彥中尺牘台北故宮博物館，草書詩書卷東瀛東京國立博物館，柳宗元梓人傳，米利堅普林斯頓大學圖書館。

沒曾想到，居然在這裡，遇到了顏真卿的書論。

另外一幅作品仿米氏雲山圖，為明朝畫家莫是龍創作。

比起康里巎巎，這位實力更是被大大低估，甚至可以說是被埋沒。

大明王朝，書畫大家輩出，其中最有名的，當屬以董其昌為首的眾人。

然而有一人，無論是其才情與公里，都不在董其昌之下。只是因為未能躋身仕途，政治地位遠遠無法和董玄宰相提並論，所以其在明代、乃至以後的書畫史上，都未受到應有的重視。

這位便是莫是龍，為松江花牌第一代畫家，董其昌、陳繼儒等人其實則是稍後興起的人物，毫不誇張的說，是莫是龍奠定了松江畫派的基礎，對松江畫派的形成和發展，厥功至偉。

其父莫如忠，董其昌早年就曾拜在其門下，在莫家私塾讀書，與莫是龍結交，與其談書論畫，奠定了日後的書畫理論基礎。

《評法書》中，莫是龍曾這樣評價其師莫如忠，「似正反奇，超俗即雅」「人地高華，知希自貴，晉人以外一步不窺」。

對莫是龍的評價，同樣很高：「風流跌宕，俊爽多資，醞釀諸家，匠心獨妙」「如五陵豪俠，寶劍金丸，意氣自喜」「游道即廣，鑑賞之家無不遍歷」

由此足見，莫是龍在書畫方面，對董其昌的影響之大。

三十二歲時，莫是龍便有《莫少江集》問世。

三十五歲曾作《送春賦並敘》，得到當時文人激賞。

王世貞曾題曰：「庭韓此賦，可謂文生於性，庭韓此書，可謂筆外有情，令人於翰墨外有章台走馬之興，幾欲奪之，抑情而止。」

王世懋、俞允文、歐大任、皇甫坊、梁辰魚等均在幅上題跋稱讚，足見莫是龍的書法畫工之實力底蘊。

可惜莫是龍的仕途，卻無比坎坷，四上京都城，卻兩次赴考都折戟沉沙。萬曆四年，莫是龍已經四十歲，赴京一試失敗；萬曆十年，四十六歲的莫是龍再次赴京。

「北試已獲雋矣。署榜時失卷，復不遇。」，此時的莫是龍，已經心灰意冷，「兩就北北闈之試，雖數遇知己者，而文卷誤失，輒致遺棄，命運坎坷乃至如此。」

同年冬天，莫是龍於長安旅邸，秉燭兀坐，寫下了《筆塵》。

這幾件東西全部加在一起，兩三個億九州幣的價值，是絕對少不了的。

對於發達和發展中國家裡面，那些真正的頂級家族和富商而言，這筆錢根本算不得什麼。

但是在非洲國家，這筆錢，即便是對於像貝寧四大家族多魯家族這樣的存在，都不是一筆很小的數目，足以證明多魯家族的誠意。

其實多魯家族，倒是想拿出更多有價值的古董，可是他們這些非洲國家，基本都重視黃金鑽石，哪怕是昔日的古貝寧，作為世界十大古國，亦是如此。

手頭根本沒有太多的收藏，這些東西，就已經是他們多魯家族，收藏那一批次藏品裡面的精品了。

收回目光，王小濤滿意的點了點頭。

出於穆薩和多魯的關係，即便是沒有這些東西，他也會出手幫忙。

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