第406章 陸子岡的精神烙印（1/2）

王小濤想了一會依舊沒有任何頭緒，知道想要弄清楚這件事情，除非遇到什麼機緣，否則絕對不是一時半會能夠想清楚的他，很快收回思緒，帶著興奮和疑惑很快去到了地下藏寶室，準備找幾塊翡翠進行實戰練習。

玉石的雕刻，並不是簡單隨便雕刻而成，而是有幾道嚴格的工序，選料、計劃、挖髒去綹、化瑕為瑜、廢料利用和俏色利用，之後才是真正進入到雕刻環節，分別為粗雕、精雕、微調修整、打磨拋光和修活。

第一個環節選料、這一個環節，大多數情況都是根據玉料來計劃，即是所謂的「因材施藝」。玉石特別是經過河水磨蝕過的礫石玉料，其外表都會有一層氧化層，裂和紋理怎樣延長，必須要提前看好，這樣才能夠做好玉雕計劃。

玉石好的表皮，絕對不能輕易的剝去，必須要經過完整的規劃後，才能按照規劃祛除，不然後期到了雕琢環節，會產生很大麻煩。這裡主要講的是，確定選好料子的雕刻方法，根據玉石的料性顏色形狀等特點，做到雕刻時對於玉石最大的使用率。

剜髒去綹，髒和綹是玉器製品中的大忌，剜髒即把雨中的雜質去掉，使玉更純潔、明亮。玉雕大件是很難找到通體無暇的玉料，所以要盡其可能的剜髒，余其形狀，然後根據其形狀特徵來設計作品。去綹，綹是玉中的自然裂紋，沒有一定的形狀、方向和規律。綹的形成受自然力衝擊、受冷變化等多種因素影響。玉的加工在炫耀和雕琢中首先注重紋綹的處理，說順綹鋸玉或躲綹，去綹後根據料形進行設計。

瑕是玉中之忌，但玉石乃天然形成之物，難求晶瑩剔透之碧玉，所以有瑕疵的玉石也必須充分利用，於是便形成了化瑕為瑜的工藝特點，不僅不影響作品，反而使得作品更加形象生動，增加逼真之感，達到普通預料所達不到的效果。

廢料巧用，此目的是為了珍惜玉料資源，降低作品成本，充分利用不可再生的玉資源，創造出與成品料等價或者是更高價值的玉雕工藝品。

俏色巧用，玉色以綠色為主，兼備黃、黑、紅、白色。還有一些雜色玉，紅黃黑綠白等諸色聚於一體，色彩斑斕。這些雜色玉料豐富的顏色，為製作過程中的巧用俏色提供了良好的技術，使得玉製品更加精美、形象、生動逼真，給人栩栩如生，活靈活現的感覺。

第三步粗雕，也可以稱為做出胚，主要是按照計劃將玉料雕刻成型，達到初步計劃玉雕的樣子。這一環節十分重要，直接關係著全部玉雕能否能夠按照計劃的設定完成雕刻，而且玉料一旦進行雕刻，削減的部分就再也無法添回，所以下刀必須要慎重。

第四步精雕，顧名思義就是精益求精，粗雕只是大概雕出了輪廓，所以精雕就是粗雕的延續。精雕的目地是對玉雕外型做更一步的詳細出息，使雕琢的圖案描寫明細，各局部不同的質感塑造。

粗雕和精雕根據所使用玉雕手法的不同，又可分為浮雕、圓雕、鏤雕、透雕、內雕和陰雕六種。

浮雕是雕塑和繪畫結合的產物，採用共壓縮的方法來處理玉石，靠亮度透視等因素來表現三維空間，並只供一面或者兩面觀看。圓雕又稱立體雕，不附著於任何背景，講究因勢造型，根據玉料的自然形態、肌理所蘊含的美感，進行塑造性的雕琢，一般從前方位開雕，並需要特別注重各角度方位的統一於和諧，使其可以從任何角度欣賞。qqxδnew

鏤雕顧名思義就是鏤空雕，把雕刻材料中沒有表現物象的部分掏空，留下能表現物象的部分，主要特點是表現物象離體空間層次，著名的壽山石鏤雕，就是以此技法為主。透雕是兩面雕刻的工藝手段，能體現出玲瓏剔透的工藝效果，通常時將不需要表達的部分剔除，從而在鏤空處可見另一面的景物。

內雕是十分複雜的工藝，在一塊預料上雕刻里外兩層活三層景物，正是因為如此內雕被稱為玉雕行業的絕活，只有頂尖雕刻大師才懂得此工藝。陰雕是指凹下去的雕刻手法，將雕刻材質表面刻入形成凹陷，是的文字或圖案凹於鉤邊下比材質平面還要低的一種雕刻手法，使線條有頓挫、深淺的效果。

玉石無論再怎麼精雕細琢，其表面的毛糙感都無法祛除，無法凸顯出玉石晶瑩剔透的美感，只有打磨拋光才能使得玉石表面呈現出溫潤的光亮，從而使雕琢的玉雕擁有一種高貴的氣質，所以在進行完精雕後，打磨拋光就是必不可少的環節。

本章未完，點選下一頁繼續閱讀。