第1056章 滿腦子唯一的想法（1/2）

手握如此重寶，王小濤滿腦子就只剩下一個想法，快點把這件漆器復原。

如此傳世重寶，若是就這麼被破壞掉，那可就真是太可惜了。王小濤絕對不允許這樣的事情，在他的眼皮子底下發生，無論如何都必須要給恢復到原來的模樣。

漆器最精緻的地方，便是在器物表面那一層漆面，這層漆面很薄，塗刷這一層漆面的時候，受制於對薄度的要求，對工匠有著十分嚴格、甚至可以說是苛刻的要求。

但凡有丁點疏忽，都將會導致漆面出現問題，別說是大面積的出現問題，就算是小面積，哪怕是指甲蓋米粒芝麻大小的地方出現問題，整件漆器的製作，都將會功虧一簣。

每一件精美的漆器背後，都是工匠師傅辛苦付出的汗水，可能工匠師傅製作好幾件、乃至是更多的漆器後，才有可能會出現，那麼一件兩件沒有出現問題的。

一件完美漆器的價值，可想而知！

而正常製作時就如此困難，更別說是修復，難度更是成幾何倍數的暴增。

所以在古董這行，漆面受到破壞，已經是被認定為不可修復的，而像這種漆面出現局部脫落的，更是沒希望修復。

但對於王小濤而言，那就是另外一碼事了。

別人不能，他能！

還好的是，那個馬全德用的手段不是多高明，對於漆面雖然造成了不小的影響，但也不算太惡略。修復起來雖然困難，但也沒什麼大問題，最多也就是多費些時間而已。

唯一有不小難度的，就是漆面脫落的地方，這點修復起來相當艱難，但對於王小濤而言，也就僅僅只是艱難而已。

做舊漆器的方法有很多，最常用的就是做舊痕，圈子裡專業的術語叫做「設骨剝」。這種方法，是在新做成的漆器上面，用剝落和斷紋的方法做舊痕跡，冒充古器，也是做舊漆器最常用的方法。

不過漆器種類繁多，有木雕漆器、有青銅漆器，還有金銀漆器等等，根據漆器種類的不同，常用的方法也有所不同。

《古玩指南漆器之鑑別》曾這樣記載：「雕填之偽者，系將舊螺鈿物起去螺鈿而填以新漆，然後香薰之，以孫茶抹之，故必須詳細考其顏色也。」

金漆做舊的常用方法，一般是在糙漆表面刷一道粘漆，也就是俗話的「打金膠」，然後再將金箔或是金粉之類的東西，粘合到器物表面，最後再將金漆磨掉一部分，以此來作假金漆的脫落，使其看上去好似是自然脫落的現象。

另外還有仿造斷紋，只要是漆器，隨著年代的推移，都會或多或少的出現斷紋，斷紋有和多種，比如冰裂斷、梅花斷、牛毛斷、蛇腹斷等等，但最常見的牛毛斷和蛇腹斷。

這種斷紋，是漆器在不同的天氣中，因為環境的變化，而形成的一段裂紋，原本是漆器在經歷過年代後的毛病，但是隨著人們對於古董的追求，反倒是成了一種老漆器獨有之美。

就像象牙上的裂紋一樣，不懂行的肯定會覺得，完整沒有裂紋的象牙，才是最值錢的。但事實上，象牙上的裂紋，圈內是被稱之為「笑紋」的，備受象牙愛好收藏著的喜歡。

這件木雕漆器銅鑲剔紅雕漆神靈異獸相，用的就是木雕漆器中，最常用的「設骨剝」手法。這種做舊的手法，也就糊弄一下外行人，放到圈子裡，不要說頂級行家，但凡是個對漆器有著深入了解的真正行家，都能一眼看出問題。

然而這個馬全德，居然還自以為是的，用這種手法做舊。

將一件本應該是一級甲等中翹楚的國之重寶，自作聰明的破壞……

畫蛇添足！

暴殄天物！

也幸虧這件漆器，從馬全德手裡流出來後，第一個流入的便是王小濤手中。

否則，若是先落入他人手中，然後這個人又認識一些漆器修復大師，對這件漆器進行了修復。

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