2115 各有所長（2/2）

特寫鏡頭的補拍很快就開始了，這一次的光線略微做了調整。籠罩在艾倫-佩姬身上的光線相對於柯布來說是更為明亮的，但也不是直接打光的那種閃亮，而是讓艾倫-佩姬站在順光的地方，四面八方湧來的光線會讓艾倫-佩姬的表情看起來更加鮮明。

在拍攝過程中，依靠艾倫-佩姬的演技將她咄咄逼人的氣勢展現出來，同時也將亞莉雅德此時的處境完全呈現出來。亞莉雅德是一個初出茅廬的大學生，正是青春年少的花季，所以想法大膽、敢作敢為，又不缺乏女生的細膩和敏銳；但同時她也是第一次接觸所謂的築夢師，這對於她來說是一個全新的世界，所以她是菜鳥，夢境裡的事情對於她來說都是未知的，任何可能出現的誤差都會讓她產生恐懼。

在之前柯布向亞莉雅德展示夢境構建的過程中，亞莉雅德在柯布的夢境裡，被突然出現的茉兒直接殺死。沒有人喜歡被殺死的感覺，哪怕是在夢境——更何況這還是一個如此真實的夢境，這使得亞莉雅德對於茉兒的存在本身就比較敏感，同時也對夢境的安全感下降了許多。

得知茉兒是柯布的妻子，而且可能對任務造成致命影響時，亞莉雅德的情緒是以擔憂為主，但這種擔憂之中又比較錯雜，有對於任務的擔心、對柯布的擔心，也有對於死亡的恐懼、對於意外的恐懼。這才使得她言辭方面呈現出比較直接的效果。

站在另一邊的柯布，特寫鏡頭之中還是以光影效果為主，但會稍微加強一些周圍的燈光，讓埃文-貝爾的表情不會那麼朦朧，稍微清晰一些，這對於展現出柯布這個角色內心的掙扎和矛盾是十分有必要的。然後主要也是依靠埃文-貝爾細膩的表演，將這種欲語還休的壓抑呈現出來。

這一次的表現與「一天」里德克斯特又有不同。在「一天」里，德克斯特的個性其實是張揚的，而埃文-貝爾表演的內斂更多是將整個個性的質感呈現出來，說直接一點，就是把角色的貴族質感表現出來，而不是像暴發戶一樣顯擺，所以「一天」的內斂更多是呈現在個性的雕琢上。

但是「盜夢空間」更多卻是心理層次的挖掘，將柯布這個角色內心深處的痛楚洋溢出來，做一個簡單的總結，柯布就是一個自責害死了妻子的鰥夫，但同時因為這個誤會被迫離開家園、離開了自己摯愛的孩子。這樣一個角色需要的是深度和錯雜，幾乎從電影一開始，這個角色本身就在壓抑自己，矛盾衝突不斷在柯布的眉宇之間迸發。除了內心各種錯雜的情感之外，柯布還要時刻警醒自己是在夢境裡還是現實里，一方面他對茉兒的自殺而自責，但一方面又必須避免茉兒的存在對他的生活帶來更多的影響，而夢境與現實之間的模糊界線讓他時時刻刻都覺得自己走在高空的鋼絲之上，膽戰心驚。

所以，不要小看「盜夢空間」是一部科幻電影，或者說是商業電影，但是柯布這個角色的演繹難度並不遜於埃文-貝爾以前的角色，雖然在直觀上來說，柯布肯定是比不上「黑暗騎士」里小丑帶來的衝擊感，但演繹難度和表演完成度來說，卻絲毫不比小丑簡單。

埃文-貝爾和艾倫-佩姬兩個人都是十分出色的演員，而且剛才就已經入戲了，投入特寫鏡頭的拍攝之後，都沒有花費太多的力氣，前後不過二十分鐘就把這場戲的所有鏡頭都拍攝完畢。

埃文-貝爾和克里斯多福-諾蘭簡單討論了一下剪輯出來畫面的效果，就拍板了這場戲正式宣告結束，可以繼續拍攝下一場戲了。

現在看來，「盜夢空間」的拍攝已經逐漸走上了軌道，埃文-貝爾和克里斯多福-諾蘭兩個人在導演位置上的合作也越來越有默契，那種探討共同興趣話題時迸發出來的火花在片場越來越明亮，讓整部作品朝著更加完美的質量大步前行。

正當「盜夢空間」劇組緊鑼密鼓地在世界各地留下腳印時，記者們除了需要分出大部分精力時時刻刻關心劇組的最新消息，以期待能夠拿到這個劇組的獨家消息，吸引無數觀眾的目光；同時還要將自己的精力分出一部分來，鎖定在2009年北美電影市場熱鬧非凡的暑期檔，這可是電影圈裡每年之中最熱鬧的時候了，沒有人願意錯過，即使是身在娛樂圈內的媒體記者們也是如此。

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