1502 照明娛樂（1/2）

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在埃文-貝爾重生當時的2012年，全球動畫市場依舊是強手如雲，三足鼎立的局面多年未曾改變。收購了皮克斯的迪士尼依舊是老大，夢工廠動畫和藍天工作室實力依舊堅挺，這三強的作品，無論是口碑還是票房成績都領先其他競爭對手一籌，是絕對的第一集團。

不過在埃文-貝爾重生之前，夢工場動畫與派拉蒙之間的發行協議結束，而轉投了二十世紀福克斯，那麼二十世紀福克斯從2013年開始就將擁有了夢工場動畫和藍天工作室，所以可以預測，屆時二十世紀福克斯的實力是絕對可以與迪士尼相提並論的。

在皮克斯、夢工廠動畫、藍天工作室之外，其他幾大電影公司之中，華納兄弟動畫部門節節衰退，不復當年之勇；與阿德曼工作室達成合作協議的索尼哥倫比亞影業正在逐漸復甦，反而是環球影業在2010年悄然崛起，只因為他們與一家全新的動畫工作室照明娛樂公司簽署了合作協議。

於是，在2012年埃文-貝爾重生之前，皮克斯、夢工場動畫、藍天工作室三足鼎立，照明娛樂公司則異軍突起成為了攪局的第四者。而從公司角度來說，迪士尼與二十世紀福克斯分庭抗禮，環球影業和索尼哥倫比亞影業卯足勁迎頭趕上，華納兄弟則墜入谷底。

在這之中起到了舉足輕重作用的照明娛樂公司，卻是一間2007年才成立的動畫工作室，在埃文-貝爾重生之前也僅僅只製作了兩部動畫片，分別是「卑鄙的我」和「老雷斯的故事」，但就是這兩部作品，耗費了照明娛樂公司前後各三年的時間製作，秉承了藍天工作室慢工出細活的高品質，卻取得了空前絕後的成功。照明娛樂公司甚至贏得了業界「繼承皮克斯優秀品質」的讚譽。

嚴格說起來，照明娛樂公司其實就是遵循著藍天工作室崛起的步伐在前進，他們的人手、資源都比不上皮克斯、夢工廠動畫，所以他們就集中精力將每一部作品都做到最好，出色的質量來彌補數量上的劣質。另外，照明娛樂公司的掌門人克里斯-梅列丹瑞前有二十世紀福克斯的管理經歷，後有與藍天工作室合作的經驗，再有皮克斯珠玉在前，所以他對於照明娛樂公司的定位很清晰，一個好故事才是最為重要的核心戰略。

所以，「卑鄙的我」在2010年問世之後，驚起了業界的一片譁然，精彩的故事、出色的人物、精細的技術，就好像當初的藍天工作室推出「冰河世紀」一般，一夜之間就讓照明娛樂公司成為焦點，北美兩億五千萬、全球五億四千萬的票房，絕對出彩。

不過有點可惜的是，照明娛樂公司在2012年推出的「老雷斯的故事」還是遇到了故事上的瓶頸，技術、人物方面都沒有問題，但是在講故事這個最重要的環節上卻失去了一點靈性。即使如此，「老雷斯的故事」也依舊值得一看，北美兩億一千萬、全球三億五千萬的票房，也依舊十分不俗。

在埃文-貝爾重生之前，照明娛樂公司僅僅只有兩部作品，以後的發展是否有足夠的潛力尚且未知，但至少，環球影業依靠和照明娛樂公司合作這兩部作品之後，卻在動畫市場重新煥發了活力，克里斯-梅列丹瑞居功至偉。

難怪，難怪剛才埃文-貝爾總是覺得忘記了一個關鍵：克里斯-梅列丹瑞成立的照明娛樂公司在未來幾年可是動畫領域的重要新軍。現在終於想起來了！剛才始終想不起來的那種憋屈感頓時就煙消雲散了。

雖然這一輩子的局勢卻發生了翻天覆得的變化，皮克斯歸屬十一工作室，迪士尼目前仍然元氣大傷，這前後一年都過去了，始終沒有找到新的合作夥伴，可以想像一下，2007年迪士尼在動畫市場上的頹勢，這對於迪士尼來說絕對是致命的打擊。但即使如此，照明娛樂公司的潛力還是不容置疑的，所以這間目前還未成立的工作室絕對擁有攪局的實力。

埃文-貝爾弄明白自己剛才想不起來的關鍵之後，整個人都放鬆了下來，不過眼珠一轉就又想起一件事，「克里斯，那你覺得來十一工作室如何？我們對於任何人才都是舉起雙手歡迎的，特別是像你這樣有才華又有資歷的，實在是一塊瑰寶啊。」如果能夠把克里斯-梅列丹瑞拉到十一工作室麾下，對於皮克斯工作室來說絕對是一個喜訊。

克里斯-梅列丹瑞看了埃文-貝爾一眼，沒有在第一時間回答，他當然知道十一工作室崇尚自由、給予才華足夠的重視，這對於任何一個希望一展抱負的人才來說都是不俗的去處。但是克里斯-梅列丹瑞作為二十世紀福克斯動畫部門的前任總監，眼界自然不一樣。

作為一名希望在動畫領域大展拳腳的創業人員，其實十一工作室反而不是最佳的選擇。第一是因為皮克斯，不是說皮克斯不好，而是說克里斯-梅列丹瑞進入十一工作室之後，必定要進入皮克斯的統領之下，十一工作室可不會為了他再單獨開著一個動畫部門，這是資源浪費，那麼克里斯-梅列丹瑞就必須融入皮克斯的創作氛圍中去，這其實依舊是沒有自由的。

其次是因為克里斯-梅列丹瑞就是希望能夠把所有自主權掌握在手裡，所以才離開二十世紀福克斯，選擇自己成立工作室，那麼進入十一工作室就等於再次進入另外一個管轄範圍，即使自由度再高，也終究和自己開工作室不一樣。

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