1020 領軍新劇（1/2）

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在中國對美劇愛好者們提起「越獄」不知道的人估計根本就不算是美劇愛好者因為如果對美劇真有足夠的了解就算不喜歡「越獄」這部作品也不可能沒有聽過。「越獄」這部作品掀起了美劇的全盛時代這句話是絕對不為過的。

「越獄」的故事的確是別出心裁。麥可-斯科菲爾德的哥哥林肯-巴羅斯被認定犯有謀殺罪被投入了監獄的死囚牢。雖然所有證據都指出林肯就是兇手但麥可卻堅信哥哥是無辜的。在沒有其他選擇的情況下麥可持槍闖入了一家銀行被捕入獄之後來到了哥哥身邊。身為建築工程師的麥可利用對監獄的了解設計了史上最完美的越獄計劃他要把哥哥救出監獄並且還其清白。

事實上如果單純從收視率計較的話「越獄」平均一千多萬的收視人數算不上一等一的出色就算在福克斯電視台內部也是不敵「豪斯醫生」的但是這部電視劇的話題性卻格外出色最重要的是在美國之外的全世界範圍內引爆了無數熱點。這也成為福克斯電視台真正接替nbc電視台成為收視率霸主的一次契機。

嚴格來說「越獄」在海外引發的熱度比美國本土要炙熱許多美國本地對於這部電視劇還是比較苛刻的。第一季引爆了無數話題之後第二季收視人數就略有回落平均九百萬的收視人數雖然依舊出色但已經被漸入佳境的「豪斯醫生」逐漸拉開距離。最重要的是第三季因為質量下降、女主角死亡等因素整個劇組承受了巨大的壓力收視率一落千丈。第四季中編劇最終也沒有能夠力挽狂瀾最終在第四季的數字上為這部具有特殊意義的作品畫上了句點。

其實埃文-貝爾覺得這並不難理解因為「越獄」從設定上來說。就不會是一個能夠將上十年的故事。第一季中麥可救哥哥出獄就是緊扣「越獄」這個主題的但是第一季結束後。成功越獄了這就已經開始偏離主題。經歷了第二季逃亡生涯和無數陰謀的故事之後第三季又回到了監獄裡這一回是哥哥林肯要把麥可救出來。但是故事是不可能這樣無限循環下去的你救我我救你越獄之後再逃亡。然後再進去「……越獄」的主題就註定了故事的局限性因為觀眾遲早會厭倦。所以第四季畫上一個句點未嘗不是一個正確的選擇。

就埃文-貝爾個人覺得其實故事在第二季結束時畫上句點是一個不錯的選擇當然第三季其實一樣精彩但第三季的出現其實就是讓編劇畫地為牢最終把編劇自己給困在了裡面。第四季只能是遺憾收尾。就算這一輩子「越獄」交給埃文-貝爾來製作他可不認為自己的編劇腦袋可以想出更多的故事估計「越獄」最終的軌跡也是在第四季畫上句點。

儘管前後只有四季。但毫無疑問「越獄」在美劇中始終是有一個特殊位置的埃文-貝爾覺得十一工作室能夠製作這部電視劇的確是再好不過的事了也算是一圓自己這個忠實美劇迷的一個夢想吧。

「泰迪說這個故事的創意來源是hbo電視台的『監獄風雲（oz）』你看過這部片子嗎？」尚恩-梅耶爾好奇地問道他對這套電視劇的確很是陌生甚至沒有聽過名字。

埃文-貝爾回神過來點了點頭。「是的我看過。98年的片子很寫實很深奧很錯雜很精彩。不過需要細細品味。去年完結了我和泰迪有討論過這部片子。」

「保羅把這個『越獄』的劇本給福克斯看了他們覺得這樣的故事是不合常規的沒有人會喜歡的。所以就把故事擱置了。」尚恩-梅耶爾簡單說到「其實泰迪看到這個劇本的時候也覺得很荒唐為什麼會有人想把越獄寫成一個故事這樣的故事很難吸引觀眾的。」

保羅-舒爾靈在編劇生涯其實很短暫他一直到2003年才開始進行劇本創作在創作了「單刀直入」之後他就寫出了「越獄」的故事。但是一直沒有得到重視可以說是很悲慘的。不過年九月份電視台推出了「迷失」取得了巨大的成功之後福克斯電視台意識到其實打破常規的電視劇一樣是可以獲得觀眾喜愛的。畢竟老套路的電視劇已經充斥觀眾眼球要再演繹出新的內容可不是一件容易的事。所以福克斯電視台又重新對「越獄」進行了評估可惜在他們下決定之前「越獄」的劇本就搶先一步被泰迪-貝爾握在了手裡成功占據主動權。

「那泰迪為什麼最後還會選擇這個劇本？」埃文-貝爾顯然有些意外他原本還以為泰迪-貝爾慧眼識劇本看中了「越獄」這個劇本的潛力這才簽下來的。但聽尚恩-梅耶爾這樣一說頓時就糊塗了。

尚恩-梅耶爾笑了起來「泰迪說你看到這個劇本肯定會叫好的。」確實現在全美國都知道了埃文-貝爾接劇本就是喜歡一切獨闢蹊徑的故事不見得要波瀾壯闊卻總是能夠在故事中找到一點新奇、一點共鳴、一點個性。也難怪保羅-舒爾靈會拿著劇本找上十一工作室。

埃文-貝爾卻是猜到了自己當初在看「監獄風雲」的時候對於這種寫實而文藝的風格十分喜歡這套由hbo出品的電視劇太過真實以至於讓人清晰地看到監獄紋路里的粗獷。比起「越獄」來說「監獄風雲」不夠精緻但是那種粗糙而幹練的演繹方式卻把「救贖」這個詞演繹得淋漓盡致。在「監獄風雲」里有些台詞有些故事真的是可以把人刺痛輕而易舉。

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