1918 突破自我（1/2）
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「朱諾」在威尼斯電影節舉行首映之後，在隨後十二個小時之內出現了二十三篇影評，創造了第六十五屆威尼斯電影節的新高，其中給出滿分的評論多達十八篇，如此強勢，確實是所有人都沒有能夠預料到
在專業評論之中，認為「『朱諾，是2008年『陽光小美女，」的評論占據了主流，而影評人普遍認為，「朱諾」的出色已經超越了「陽光小美女」，其中威尼斯電影節官方場刊如是說道，「『朱諾，以成長的選擇和社會的沉澱為核心，卻始終保持著深藏不露、輕描淡寫的詮釋方式，在不動聲色之間傳遞到人們的心底，引起驚濤駭浪的反響，讓觀眾在動容於故事的同時，反思悠長。相比於以小見大的『陽光小美女，，舉重若輕的『朱諾，顯然要神奇得多。」
不過比起「陽光小美女」來說，義大利媒體很青睞於將「朱諾」與「神秘肌膚」並列而論，沒有人會忘記，「神秘肌膚」就是在威尼斯揚威的，這也成為了埃文－貝爾導演生涯的起點，義大利媒體普遍認為「朱諾」從拍攝手法、敘事式、角色雕塑、思想挖掘等各個方面，都比「神秘肌膚」更上一層樓甚至比年初在柏林電影節和奧斯卡都取得佳績的「血色將至」更容易打動人心。
一句「舉重若輕」，將埃文－貝爾的導演技巧推向了一個新的高峰。
雖然說，目前這僅僅是參加威尼斯電影節的小部分媒體的評論，這一次美國媒體也僅僅只有八家來到了威尼斯，屆時「朱諾」在北美上映之後將會迎來什麼樣的評論，尚未可知;但是「視與聽」、「電影評論」和「電影手冊」這三本全球聞名的雜誌，清一色地對埃文－貝爾贏得導演大滿貫之後的首秀給出了滿分，可見他們對埃文－貝爾的推崇了。
其實在埃文－貝爾贏得導演大滿貫之後，這看似風光無限的榮耀卻成為了一個巨大的枷鎖，讓人們將所有目光就集中在埃文－貝爾的身上。且不說史蒂芬－史匹柏、史蒂文－索德伯格這些贏得奧斯卡之後就多年在尋求突破的導演，看看去年完成了自己夙願的馬丁－斯科西斯就知道了，在贏得最佳導演小金人之後馬丁－斯科西斯並沒有停止拍片的腳步，他和萊昂納多－迪卡普里奧合作的「禁閉島」正在進行後期製作，但不可否認的是，馬丁－斯科西斯在「無間行者」贏得奧斯卡之後的作品都少了一些靈氣，特別是「計程車司機」、「憤怒的公牛」、「好傢夥」這些經典作品裡的詩意和深刻。這是一種自然現象。
導演和運動員也是一樣的，有職業生涯高峰期，自然也有低潮期。這就好像運動員贏得了大滿貫之後缺乏了進一步開拓自己的動力因為全世界都贏遍了之後，很難產生自我促進的動力，當今世界男子網壇之所以精彩，就在於羅傑－費德勒和拉菲爾－納達爾的對抗，而不是羅傑－費德勒的一家獨大。
埃文－貝爾贏得了導演大滿貫，這是全世界有史以來的第一遭，人們一來是擔心埃文－貝爾缺乏繼續前進的動力了;二來是擔心埃文－貝爾年僅二十五歲就創造如此佳績，天妒英才也好、傷仲永也罷靈感的枯竭勢必是所有人擔心的局面;三來巨大榮譽的背後，對於埃文－貝爾未來的作品勢必是高標準，這也讓「埃文－貝爾出品」必須飽受越來越挑剔的眼光。
回想一下當初埃文－貝爾確定即將拍攝「朱諾」的時候媒體對於這個題材可是不看好的，主要還是因為未成年懷孕這樣的故事實在是有太多太多了，就連青春校園喜劇這樣的題材都有涉及到，更何況是那些主題沉重的文藝正劇，要在這樣一個題材上挖掘出更多的東西，絕對不是一件容易的事。
現在，「朱諾」問世了，雖然暫時僅僅在威尼斯與觀眾見面而已，但專業影評人們卻給出了自己的答案：埃文－貝爾不僅沒有原地踏步，而且還繼續前進創造出了又一個讓人驚嘆的奇蹟，「朱諾」這部作品的完成度不僅不遜於埃文－貝爾以往的任何一部作品，甚至於還有些返璞歸真的突破意味。
即使是同樣一個題材，不同的導演也可以展現出不同的視角、不同的格調和不同的深度，這就是電影的魅力。而埃文－貝爾恰恰是這樣一位才華橫溢的導演，他在未成年懷孕這樣似乎看起來要麼惡俗要麼沉重的話題拍攝出了屬於自己的風格。
人們不禁感嘆，埃－貝爾才華的極限到底在哪裡呢？
不過把話說回來，以「朱諾」這樣一個小品的題材來看，埃文－貝爾依舊沒有打算衝擊頒獎季，「未成年少女懷孕記」這樣一個故事怎麼看都沒有最佳影片的冠軍相，因為實在太小眾了，甚至比「陽光小美女」反應中產家庭境遇這樣一個題材還更加小眾。所以，即使「朱諾」的口碑再逆天，人們對其在頒獎季的前景還是表示擔憂。
伴隨著「朱諾」的上映落幕之後，第六十五屆威尼斯電影節也正式宣告到一段落，剩下的就是獎項的評選和閉幕式了。從目前的局面來看，「蕾切爾的婚禮」的安妮－海瑟薇、「燃燒的平原」的查理茲－塞隆、「朱諾」的艾倫－佩姬成為了影后的最強爭奪者;在影帝的評選之中，「摔跤手」的米基－洛克一騎絕塵。
而在威尼斯電影節之中高無上的最佳影片榮譽，也就是金獅獎的爭奪中，北野武的「阿基里斯與龜」、宮崎駿的「懸崖上的金魚姬」、小阿萊克斯－吉爾曼的「紙戰士」和埃文－貝爾的「朱諾」形成了第一陣營。
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