1733 震撼登場（2/2）

作為一部講述石油大亨傳奇人生的史詩作品，『血色將至』對於習慣了好萊塢式大片的觀眾而言或許是平淡的。在電影的大部分篇幅里，畫面所呈現的平靜與沉默甚至讓人無法感覺到有事在發生。然後恰恰是這種極為平靜的審視，使它具備了一種與眾不同的大氣與深刻。這似乎與『香水』有著天壤之別。不同於『香水』艷麗到紛繁的色彩，『血色將至』沒有任何一種明顯的奢華符號來表現出人類在巨大財富面前可能引發的嫉妒與貪婪，相反是以宗教意義上的推動，在平淡到幾乎接近黑白的畫面上，悄無聲息地勾勒出來。

上個世紀初石油繁榮的時代背景，在埃文貝爾的鏡頭之中，剝離了鮮艷的色彩，呈現出一種具有原始氣息的混沌和荒蕪。這個缺水、種不出糧食、除了石油一無所有的地域需要一次歷史性的機遇來改變自己在迅速發展之中的文明社會裡的地位。於是，作為信使的保羅桑迪帶著『上帝的旨意』找到了丹尼爾普萊維，期望與野心在一種類似於荒原開墾的契機中得到了對接：丹尼爾對土地無情的開發使用開啟了美國西部的廣闊空白。同時也讓人們看到了人性自身存在的巨大空白。

在『血色將至』之中，一共有三位主角，丹尼爾普萊維。伊萊桑迪，還有埃文貝爾。

丹尼爾普萊維就是最典型的資本家，在不斷重複著原始積累的掠奪者，他巧言辭令地說服當地人納入他的統治版圖，他貪得無厭地擴張著自己的帝國領域，他鐵血冷酷地消滅一切阻礙，為了達到目的，他不折手段。工人的意外事故無法引起他的同情、養子的雙耳失聰也無法阻止他的腳步。就連代表宗教信仰的阻礙也無法真正放緩他前進的步伐。也許，丹尼爾普萊維就是2007年大屏幕上最可惡最邪惡最黑暗的反派人物了。

但又有誰曾經看到，他是孤單的，他渴望有一個陪伴之人能夠阻止他進一步墮落下去：是的，他知道自己正在墮落，所以他嘗試過抓住身邊的支柱，先是普萊維。然後是亨利普萊維，可惜的是，兩個人都背叛了他，前者埋怨他，後者是冒牌貨。於是。他徹徹底底墮入了黑暗，被內心的貪婪、欲望所吞噬。

伊萊桑迪其實是另外一面的丹尼爾普萊維，如果是丹尼爾普萊維是站在陽光之下的惡魔，那麼伊萊桑迪就是披著光明外衣的邪惡入侵者。第三啟示會，名字本身就暗示了其真實存在的本質，這是迴響在『舊約的喧囂與躁動』和『新約的救世福音』之外的第三種啟示，是人類在認識到資深貪婪本性之後的無能為力與自我欺騙。伊萊對於名譽、尊重、金錢的不斷需求，也就是本性貪婪的直接表現，這所有的野心都隱藏在他布道的『聖人』皮囊之下，悄無聲息地釋放著那噬人的光芒，一直在伺機而動。

一直到遇到了丹尼爾，伊萊桑迪的野心才一點點膨脹起來，最終毀滅了他自己。伊萊最後于丹尼爾的對峙，其實不僅僅是兩個人的對抗，也不僅僅是宗教與資本在擴張統治時的對抗，更是人性之中善與惡、貪婪與欲望、真實與虛偽的對抗。最終，真實就如同所有的『真相』一般，還是占據了上風。

表面上看來，這就是一部『以惡魔般的個人為核心的荒誕褐色喜劇』，但在埃文貝爾卻賦予了這個故事更加深層次的意義。也許，這是一個惡魔的故事，也許這個惡魔放棄了將不可計量的自然財富用於建立一個美好人間天堂的可能性，放棄了付諸於蒼白無力的信仰來獲取救贖的垂死掙扎，也放棄了——或者說被放棄了——情感牽絆對於欲望膨脹的制約，而是放任內心深處那種模糊的渴望不斷脹大，超越了單純對金錢、對權利的欲望，放任一種叫做『野心』的負面情緒將所有一切吞噬。但事實上，沒有那些他所恨的人，沒有那些與他對抗的人，他也不可能獨自完成這場悲劇。因此，這或許也是屬於一個群體或者一個時代的寓言。

埃文貝爾用他昏暗幾近黑暗的鏡頭，講述了一個『因為壓倒性的仇恨從而聚斂財富，最終被仇恨吞噬』的故事，這或許是一個不容易被理解的觀點。但這個世界上究竟是否有這樣一個人歷盡其一生才發現自己做的最成功的一件事竟然是把自己變成了一個就連自己都厭惡的人。在漫長的生命過程中發現本質的幻滅，需要時間和耐心，這一切就像電影的標題公開聲明的那樣，『血色將至』。

在一聲『不』中，電影拉開了帷幕；最後，電影又以『我完事了』畫上了句點。在這一句『完事（finished）』之中，是否有人聽到來自丹尼爾——或者說埃文——對自己的厭惡，而另外一層意思，顯然就是完結、毀滅。

震撼心靈！埃文貝爾再一次用他驚世的才華完成了這個幾乎不可能的任務！」

尼爾達西在「紐約時報」的影評之中，讚不絕口。

求月票。