2277 慵懶女王（1/2）
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「在雲端」的電影故事裡，查理茲塞隆展現了她慵懶性感的獨特魅力，在演員生涯中又取得了新的突破，並且得到了影評界的一致認可，贏得了奧斯卡影后提名。埃文貝爾在撰寫劇本的時候，腦袋裡想到的就是查理茲塞隆，但事實上，埃文貝爾曾經也考慮過另外一名著名的女演員，而且比起查理茲塞隆來說，這位女演員才是真正的慵懶女王，整個好萊塢公認。她就是薇諾娜賴德。
1971年出身的薇諾娜賴德成名很早，十五歲那年就出現在了大屏幕之上，十七歲和蒂姆伯頓合作了「陰間大法師」時，這才是她出演的第二部作品，就已經贏得了廣泛的關注。緊隨而來「風情媽咪俏女兒」、「剪刀手愛德華」、「吸血殭屍驚情四百年」連續幾部作品，贏得了輿論界的一片好評之餘，還讓她多次入圍了最佳女主角、最佳女配角的提名，讓薇諾娜賴德成為了新一代女演員的領軍人物，而她和約翰尼德普拍攝「剪刀手愛德華」之後墜入愛河，更是吸引了無數矚目。
但很少有人知道，薇諾娜賴德事業達到巔峰的時候，這突如其來的關注度也讓她的抑鬱達到了極點，她曾經在凌晨兩點對著寫有「薇諾娜，世界上最幸運女孩」的GG牌而失聲痛哭。
隨後1993年的「純真年代」、1994年的「小婦人」連續兩年讓年僅二十四歲的薇諾娜賴德贏得了奧斯卡提名，剎那之間。她就成為了新生代演員之中當仁不讓的領軍人物，而因為她清澈又略顯慵懶的氣質，整個好萊塢都親昵地稱呼她「慵懶女王」。可見當時媒體對她的偏愛了。這和二十歲出頭就站在了好萊塢頂尖行列的埃文貝爾是有著相似處境的，可以想像薇諾娜賴德在上個世紀九十年代初的超高人氣了。
不過在那之後，薇諾娜賴德似乎就陷入了一個困境之中，這和好萊塢年少成名的無數案例都是有著一樣軌跡的，薇諾娜賴德結束了和約翰尼德普金童玉女的戀情之後，現實中又因為捲入了偷盜案而引起軒然大波，從而嚴重影響了她在影壇的發展。
可以說。在巔峰之下的薇諾娜賴德，似乎一夜之間就消失在了人們的視線里。雖然一直以來，薇諾娜賴德從未在票房方面上取得好成績。但長相甜美的薇諾娜賴德還是成為了無數影評家和觀眾們的心頭好，這突然之間就狀態全無地從公眾視線之中消失，還是讓人們有些措手不及。
1994年貢獻了「小婦人」和「四個畢業生」兩部佳作之後，接下來在將近五年地時間內。薇諾娜賴德先後和阿爾帕西諾、凱文史派西、丹尼爾戴劉易斯都有過合作。但卻始終未能再次贏得任何的關注，確實是有些不可思議。
這樣的情況一直持續到了1999年，「成為約翰馬爾科維奇」和「移魂女郎」兩部作品重新讓薇諾娜賴德再次進入了人們的視線，但可惜的是，前者真正的注目落在了編劇查理考夫曼身上，後者的焦點則是贏得了奧斯卡最佳女配角的安吉麗娜朱莉。
在那之後，這十多年時間裡，薇諾娜賴德又和阿爾帕西諾、基努里維斯、理查基爾、本斯蒂勒等一線演員都有過合作。可惜卻永遠沒有能夠達到上個世紀九十年代初的高度，甚至沒有能夠再取得更加亮眼的成績。
薇諾娜賴德這樣的演員生涯軌跡。和小羅伯特唐尼、米基洛克、麥考利卡爾金等人都有著相似之處，早早地就在自己的事業中取得了格外出色的成績，在好萊塢里一夜成名的故事遍地都是，但過早贏得關注之後很容易讓人迷失自己，也許迷失的方式不同，但終究都是對自我定位失去了清晰的認識，在五光十色的霓虹燈之中找不到方向，一旦從巔峰上滑落下來，要重新找到正確的道路，就沒有那麼簡單了。
像麥考利卡爾金這樣一蹶不振的演員數不勝數，而向小羅伯特唐尼、米基洛克這樣完成了大逆轉的卻少之又少。薇諾娜賴德現在就依舊處於低谷之中，只是她沒有麥考利卡爾金那麼嚴重，但要重新回到巔峰也不是那麼容易的。
埃文貝爾對於薇諾娜賴德是十分欣賞的，在商業之上的好萊塢中，能夠始終堅持在獨立電影領域，堅持用最出色的演出來打動觀眾，這樣的演員並不多見。所以「在雲端」里亞歷克斯這個角色，埃文貝爾很認真地考慮過讓薇諾娜賴德出演，但最終還是選擇了查理茲塞隆，主要還是在角色創作時，埃文貝爾就更加傾向於查理茲塞隆，而且查理茲塞隆氣質之中堅韌、獨立的知性部分也更加貼近亞歷克斯。特別是經過面試交談之後，顯然查理茲塞隆對於這個角色也是有著強烈的欲望，所以最終這個合作就得以成行了。
「在雲端」之中沒有能夠和薇諾娜賴德合作成功，埃文貝爾遺憾的情緒倒不是很明顯，因為一開始查理茲塞隆就是第一選擇，而在為娜塔莉波特曼撰寫「黑天鵝」這個劇本時，埃文貝爾在塑造前任「天鵝湖」前任首席女舞者貝絲這個角色時，腦海之中浮現的第一個人物就是薇諾娜賴德。
其實貝絲這個角色在「黑天鵝」劇本中雖然不是女主角，甚至就連第一女配角都不是，說是客串都不為過，但角色之於劇本的重要性是毋庸置疑的。「黑天鵝」的故事主線就是妮娜為了能夠贏得首席舞者的頭銜，不斷地追求著完美，在這個過程中，越來越大的壓力將她逐漸吞噬，以至於無法分清虛幻和現實之間的差異。在這之中，貝絲所帶來的精神壓力是不能忽視的一部分，甚至是決定性的。
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