1874 精彩絕倫（2/2）

『黑暗騎士，的主題則是正義與邪惡的拉扯，蝙蝠俠試圖改變哥譚市的過程中，正義與邪惡、光明與黑暗的彼此交纏，成為了最大的衝突。年的那部電影暗示了衝突擴大的威脅·因為在追擊該市的犯罪組織和破壞他們的利益的時候，蝙蝠俠將激起黑社會作出更大的回敬。換句話說，這是他在哥譚市的正義舉動帶來的負面效應，而他把這種結果故意或無意地帶向表面，從而也模糊了絕對正義和絕對邪惡之間的界限。最後，這個新的故事更加複雜，在道德上更加的曖昧，也有了很多既定義『英雄，又定義『壞蛋，的灰色地帶。

挖掘身份的形成和演進過程，是所有諾蘭作品裡不斷重現的主題，而這裡，它得劂了特別吸引人的對待。就在蝙蝠俠開始消除折磨哥譚市的犯罪和**時，諷刺的是，他所創造的真空卻吸引來了甚至更強大的犯罪元素，後者認為這正是機會來接管這個城市的無主之地。

諾蘭聰明地翻轉了英雄兩面之間的關係和對稱，就如同雙面人手中一面光明一面黑暗的硬幣。如果說『俠影之謎，專注於角色的來源，專注於布魯斯－韋恩如何從早年的受傷、恐懼、憤怒中進化成為蝙蝠俠，並堅決打擊犯罪和**;那麼在『黑暗騎士，中，蝙蝠俠則變成了一個全市公民皆知的名流，儘管一些人認為他是一個英雄，其他人則想知道是否他造成的破壞比好事還要多。新類型犯罪的到來，提高了爭論的賭注——整座哥譚市，蝙蝠俠的任務更加沉重了。

億萬富翁花花公子韋恩—帶著他漂亮的汽車、美麗的女人以及冷漠的態度——不再是這個人的真我。就在韋恩戴上面具掩蓋他蝙蝠俠身份的同時，卻實際上是蝙蝠俠在定義韋恩的真實身份，而韋恩的公眾形象卻是一個他要戴上共生的『面具，。最初·你也許會想起，韋恩認為他能激勵起哥譚市的正義，並能最終把他救世主的身份留在身後。但在『黑暗騎士，的故事裡，他的希望在嚴苛的現實面前卻支離破碎·人性的本質讓所謂的正義在面臨利益糾葛時變得一文不值，韋恩激發起了哥譚的正義，但終究無法在與人性的對決之中取得勝利，所以他輸給了小丑，丹特成為了雙面人，而他則成為了黑暗騎士。

在『黑暗騎士，中，諾蘭重新塑造了兩個角色·小丑和雙面人丹特

雙面人丹特與舊版本設定有很大的不同，他不是向來就凶神惡煞的角色，相反，他原本是哥譚市人民一切美好憧憬的化身，與黑暗的犯罪勢力形成鮮明對立。這個漫畫裡所沒有、電影裡虛構出來的角色，解釋了韋恩後來女友頻頻更換的原因，同時也加強了雙面人與蝙蝠俠之間的牽扯，並且瑞秋成為了雙面人轉變的催化劑。

丹特從一個光明騎士一步步演變成為雙面人·從一個完美的英雄變成了絕望的復仇者，與小丑那毫無邏輯、毫無理性的瘋狂行程對比，同時也打擊了包括蝙蝠俠在內所有還相信完美英雄存在的人·逼迫觀眾和蝙蝠俠必須去思考：究竟誰才能拯救這個絕望的世界，人類是否如此脆弱，可以瞬間從天使變成惡魔，還是它們本來就共存？

而這個故事最危險的敵人是蝙蝠俠臭名昭彰的世仇，小丑，這個瘋狂而冷酷的魔王。在『黑暗騎士，中，小丑是和黑暗騎士一樣龐大的圖騰人物，是終極大惡魔。這就給諾蘭帶來了挑戰，要去挖掘這樣一個全然邪惡的角色，而且他還有著扭曲的觀念·或許遵循著德國表現主義電影裡的壞人傳統，小丑代表著無政府主義里最極端的形式，是一股混亂中誕生的力量，是一個沒有目標的罪犯，不會被金錢和貪婪所驅使。

在影片中的一個非常震撼性的鏡頭中，小丑燒掉了一座用現金堆起的金山。作為一個大規模毀滅力量·他是真正的令人不安，無中生有。他最不被期待，卻因自己謀殺成性而獲得無比的快樂。

在被富於創造性的演員埃文－貝爾演繹時，小丑這個角色是多彩的、可惡的、危險的，帶來了一波接著一波的**和刺激。埃文－貝爾的全然投入，從外貌、身體到靈魂，竭力竭力挖掘他作為整個人類中的一個孤獨分子所具有的多重影響，挖掘他令社會秩序感到不安的恐怖行徑，挖掘他怎樣使用特殊的方式去奪走公民的規則、價值觀、道德和人性，並讓他們自己對付自己。

嗜好為破壞而破壞，包括後來的自我毀滅，小丑是一個不受任何規則束縛的人物，一個完全沒有道德的令人生畏的敵人，這一特徵把小丑直接放在了蝙蝠俠的對立面，後者卻有著非常嚴格的道德規範來決定什麼能做什麼不能做，這卻被小丑成功地利用。在小丑日益膨脹的影響之下，蝙蝠俠需要再度審視他的哲學，要保證在追擊這個終極怪物的同時，他自身不會在誘惑之下變成一個怪物。

諾蘭的『黑暗騎士，問道，『你打擊邪惡和**的界限在哪裡，擁有使用權力和渴望權力的界限在哪裡，以及是什麼定義了其它一些的品質。，這一個問題，勢必將在人們的腦海之中久久迴蕩，也將會成為未來所有漫畫英雄電影最重要的一個課題。」

「精彩絕倫！完美夢幻！」這就是「帝國」雜誌的影評標題，也成為了關於「蝙蝠俠前傳：黑暗騎士」如潮的讚譽之中不可或缺的一個註腳。

三萬字的爆發送上，明天繼續，呵呵，求雙倍的保底月票！