1872 完美黑暗（2/2）

可以看出，尼爾－達西幾乎將所有的筆墨都集中在了小丑身上，他是以小丑與蝙蝠俠對峙關係為主要線索展開敘述，從這個層面上來說，小丑才是「蝙蝠俠前傳：黑暗騎士」的第一主角，因為正是小丑的存在推進了所有劇情的發展，也正是小丑的光芒造就了這部電影的絕對經典——遠遠超出「蝙蝠俠前傳：俠影之謎」的出色。

對於尼爾－達西的影評，顯然有不少報刊雜誌都表示了認同，而這一次，「電影評論」的克里斯－范朋克則對尼爾－達西這位幾乎沒有任何交情的「知己」隔空喊話表示了呼應，這兩位影評人對於埃文－貝爾的喜愛都是眾人皆知的，當然，現在喜歡埃文－貝爾的影評人不計其數，即使如此，克里斯－范朋克和尼爾－達西的評論依託在「電影評論」、「紐約時報」這樣的高端平台上·還是成為影迷們最關注的焦點之一。

「小丑讓蝙蝠俠變得完整。」這是克里斯－范朋克的影評標題，也清晰地傳遞出了他的觀點。

「當有人詢問正義與邪惡之中應該做出什麼選擇時，相比超過百分之九十的人都會回答『正義，;那麼當極致的正義與極致的邪惡又應該如何選擇呢？也許有人不太明白這前後兩個命題的差異，舉一個例子就可以了解到了。

在『黑暗騎士，之中·福克斯為蝙蝠俠發明了一種聲納設備，通過它可以看到整個哥譚市的全息影像和監聽手機通話。福克斯反對使用它，因為這種設備是嚴重侵犯到道德與法律極限的存在。如果蝙蝠俠一旦失去了控制，用於一己之私呢？那麼後果不堪設想，這就是極致正義所帶來的危險信號。

當正義發揮到極致，開始對抗法律的束縛，打著『正義，的旗號去執行法律所無法覆蓋的灰色地帶·那麼極致正義就失去了控制，這時，極致正義與極致邪惡之間的區別，其實就微乎其微了：無非都是為達目的不折手段。

超級英雄的本質，其實就是超越法律約束的極致正義。他們手中握有登峰造極的力量以施展極致的正義，但這種力量是否被濫用卻只有超級英雄自己的道德力量束縛，除了他之外，沒有人能夠掌控·這使得超級英雄反而成為了社會正義中最脆弱的一環。所以，無約束的極致正義，不但不是超級英雄們的幸福來源·恰恰是他們的原罪。

蝙蝠俠背負的這種原罪，正是他悲情的根源，這使得他與小丑的對抗永遠是不對等的：小丑的極致邪惡可以肆無忌憚，而蝙蝠俠卻要用道德約束自己的極致正義，因為他知道自己的道德準則是極致正義的唯一一道保險，一旦越過它，那麼掌握了極致正義的蝙蝠俠其實和小丑沒有任何區別，甚至更加危險。於是，小丑說到，『對於他們來說·你只是個怪胎，像我一樣。，

更為可悲的是，極致正義的存在居然是極致邪惡賦予的，正是因為出現了法律力量之下無法抗衡的極致邪惡，所以極致正義才橫空出世。小丑對蝙蝠俠說，『你讓我變得完整，·但事實卻恰恰相反，其實是小丑的存在完善了蝙蝠俠的存在。極致的邪惡可以脫離極致的正義單獨存在，但反過來卻是不能成立的。『你讓我變得完整，，這句話應該是蝙蝠俠來說才對。蝙蝠俠註定無法成為一個光明世界的英雄，只有當黑暗來臨時，他才可以出現，謹慎地、克制地掃除黑暗，無奈地成為一個依黑暗而生的騎士。

只有真正看過『黑暗騎士，的觀眾才能夠感受到所謂的極致邪惡，小丑這個角色將極致邪惡推向了一個新的高峰，而賦予小丑生命力的，正是埃文－貝爾！

埃文－貝爾創造了一個無法逾越的高峰，與埃文－貝爾演繹的小丑相比，曾經被奉為經典的傑克－尼科爾森版本的小丑此時看起來不過是『跳樑小丑，而已。倒不是說埃文－貝爾的演技一定超越了傑克－尼科爾森，我相信傑克也把蒂姆－伯頓心中的小丑演繹到了巔峰，只能說，諾蘭心目中的小丑實在是太過出彩了。

真正的極致邪惡是沒有目的的，他只是為這個城市創造『更高品味的邪惡，而已，與小丑相比，『七宗罪，、『老無所依，、『沉默的羔羊，里那些邪惡的角色，似乎都變得模糊了，因為在小丑的世界裡，邪惡之外沒有太多的附加物。

在小丑的手裡，邪惡是如此的純粹，就好像一件藝術品，宛若音樂家作曲時那樣肆意揮灑，所以自始至終，不管境遇如何，他都保持著一份作為邪魔的狂傲和自得，那其實是藝術家的尊嚴。

就像蝙蝠俠無愧於他的正義一樣，小丑也無愧於他的邪惡。如果說蝙蝠俠是黑暗騎士，那么小丑就是邪惡天使。」

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