473 出色劇本（2/2）

埃文一貝爾並沒有生氣，反而哈哈大笑起來。二十歲的製片人，這的確有些驚世駭俗。要知道，製片人不僅要有資金來源，還要有足夠的人脈，以及溝通各個環節的能力。保羅一哈吉斯不知道十一工作室如今的發展規模，以為埃文一貝爾是單打獨鬥，如此驚訝自然是再正常不過了。

「我製作的第一部電影「致命身份」今年就要上映了。我很有信心，到時候你可以看看。」埃文一貝爾王婆賣瓜，提前就為「致命身份」做起了宣傳。

保羅一哈吉斯發現，自己對於這位年輕人的了解還是太少了，這導致他無法做出正確判斷。不過，潛意識裡，他還是願意相信這個年輕人的，因為過去一個小時裡的表現，他沒有欺騙自己的必要。

可保羅一哈吉斯轉念一想，他欺騙自己又為了什麼呢？他過來柏林本來就是為了尋找合適的製片人，投資自己的電影。尋找製片人的過程，他再熟悉不過了，不就是和不同的製片人見面，然後把自己的劇本遞上去，等待對方最後的判斷。所以，既然都是同樣的過程，他和埃文一貝爾交流一番又有何不可。即使埃文一貝爾不是製片人，他也可以當做一次簡單的交流，就像埃文一貝爾剛才講述「神秘肌膚」的故事一樣。

「我把這個劇本命名為「撞車，。、，保羅一哈吉斯沒有繼續客套，直接就講述了起來。

埃文一貝爾不由lu出了開心的笑容。累然如同他所料，保羅哈吉斯這次創作的劇本，果然就是讓他東山再起、名揚四海的「撞車」！

「撞車」的故事本身並不複雜，講述的就是一起看似普通的撞車事件，以及幾個與這個事件相關的人物。然後分別講述在撞車事件發生的前一天，這幾個主要人物在這十幾個小時中縮發生的事情。這個劇本的出sè在於，每一個角sè都沒有固定的基調，每一個人都由正義到邪惡、由被傷害者到施暴者不斷地轉換著。

這是一部以人與人之間關係為主，以多個同時發生的獨立故事穿插講述為手法，以各個獨立故事中看似毫無關係的角sè之間的練習為基礎，反映諸如像種族問題在於的深刻問題的出sè電影。

「我在洛杉磯生活了二十五年，一天晚上，當我從鄰居的錄像帶出租店裡走出來的時候，發現我面對著一個黑洞洞的槍口。

那天晚上，我回家之後，就更換了所有的門鎖。」在簡單講述完「撞車」的故事之後，保羅一哈吉斯開始扯一些零碎的故事，但是埃文一貝爾知道，這是「撞車」這個劇本的靈感來源「從那以後，我就開始關注身邊每個人的生活，我突然意識到我們的生活是多麼的片面，從來不曾關心過不屬於自己生活範圍之內的人或事物。」

埃文一貝爾沉默了，因為他也是如此。準確來說，人都是如此。

事不關己高高掛起，人都是習慣xing地關注自己身邊的事，哪怕只是隔了兩個街區，若沒有直接間接關聯的話，大家就不會投注關注力。

「九一一事件之後，其實我就開始著手「撞車，的寫作了，但是一直進展不是很順利。」保羅一哈吉斯說的是事實，原創劇本和改編劇本是完全不同的兩件事，兩者的側重點也不同。原創劇本在某種意義上來說，不僅需要靈感，還需要清晰的思路，否則連自己都不知所云，又如何數待寫出來的劇本有人會欣賞「一直到去年年底的車禍之後，這個劇本的主線才頓時清晰起來「撞車，才得以完成。」

「主題呢「撞車，探討的主題是什麼？」埃文一貝爾順著詢問了下去，埃文一具爾給「神秘肌膚」定義的主題是成長，也是劇本的核心思想。

「恐懼吧。」保羅一哈吉斯眼神有些深遠，似乎是回憶到了九一一，也許是回憶到了當初在錄像店門口被搶劫的事「在美國到處都充滿了恐懼，總統習慣用恐懼來控制人民，媒體喜歡用恐懼來應付大眾。

我創作這部電影的目的，就是要探詢人與人之間的關係，讓人們重新認識已被歪曲了的恐懼定義，再次用心去觀察我們的世界。」雖然埃文一貝爾早就知道「撞車」的出sè了，但聽完保羅一哈吉斯的描述，他還是感嘆到「真的是一個出sè的劇本！」

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