574 線索拼接（2/2）

保羅-哈吉斯將鏡頭對準了玻璃推門的把手，然後喊了一聲「開拍」，片場的所有工作人員就都立刻運轉了起來。

埃文-貝爾此時卻是在腦袋裡還原電影裡的這個場景。在這個場景之前，應該是一個女人推開門走出去的畫面。顯然，保羅-哈吉斯是希望借用一扇門，將兩個故事線索連接起來。一抬頭，埃文-貝爾就看到了兩個黑人絮絮叨叨地推門走了出來。

埃文-貝爾對「撞車」的劇本記憶得很清晰，現在回想起電影畫面也十分清晰，這對黑人是安東尼和皮特，兩個黑人小混混，整天無所事事。安東尼認為這個城市每一個畫面都在表達白人對黑人的種族歧視，所以他用他的方式表達自己的抗議：拿錢去搶劫白人。

現在保羅-哈吉斯正在拍攝的畫面，就是安東尼、皮特的第一次亮相，兩個人剛剛從餐廳走出來，對餐廳的服務表示諸多不滿。迎面走來，遇到了地區檢察官和他的妻子：這對地位顯赫的夫妻是由布蘭登-費舍爾和桑德拉-布洛克出演的。

安東尼、皮特持槍搶劫了地區檢察官夫fu，然後驅車離開了。這次搶劫之後引發了一系列的事情，也是種族歧視爆發的第一個事件。

「等這輛車駛出街角的時候，我就會將畫面跟隨著汽車一起前進帶過，引出警官格雷厄姆的故事。」保羅-哈吉斯低聲為埃文-貝爾解釋到，這場戲並不困難，但台詞分量十分多，所以拍攝起來也不容易。說完之後，保羅-哈吉斯沒有理會陷入了沉思的埃文-貝爾，回頭拿起喇叭大聲喊道，「桑德拉，你下車的時候不要太刻意，伴隨著身體本能反應就可以了。」此時要拍攝的是，安東尼和皮特用手槍指使著檢察官夫妻走下車，然後將車開走的畫面。

埃文-貝爾回過神，然後就看到桑德拉-布洛克飾演的簡，被拉下車之後，披著黑sè羊毛披肩的優雅都消失不見，皮特一個用力拉扯鬆手，穿著高跟鞋的簡就重心不穩，整個人一下就狼狽地跌倒在了地上。

保羅-哈吉斯並沒有對桑德拉-布洛克的表演做出具體的要求，只是給出了一個指引，然後讓演員自由發揮。這樣的效果，顯然不錯。桑德拉-布洛克的反應十分到位。

埃文-貝爾坐在導演座位的旁邊，撐著自己的下巴不由又陷入了沉思。在導演的工作中，指導演員的演技也是職責的一部分。一名出sè的導演，絕對是調教演員的高手，他可以ji發出演員的潛力，讓演員達到電影角sè要求的高度，甚至做出超常的發揮。

不同的導演，其風格不同，對演員的調教方式也不同。有的導演喜歡言傳身教，親自上陣出演效果，讓演員跟隨軌跡；有的導演根本不指揮，只是單純地說「不滿意」，讓演員自我琢磨；也有的導演給出一個方向，讓演員有努力的目標；還有的導演對演員不斷壓迫，對劇情有清晰的了解，但對角sè本身卻沒有禁錮，卻緊逼著演員，只希望演員能有驚艷表現達到劇情要求。

目前，埃文-貝爾遇到的幾個導演，理察-凱利是給出方向xing的，克里斯多福-諾蘭、喬-舒馬赫和戈爾-維賓斯基都是讓演員自由發揮型的，而詹姆斯-曼高德、斯派克-瓊斯都比較偏向於緊逼型的，而眼前的保羅-哈吉斯，和理察-凱利比較相近一些，給出一個方向xing，放任演員自由發揮。如果是埃文-貝爾，他估計也會如此做，他希望演員能夠發揮出自己的個xing，將自己的意見融入角sè中。如果效果不好之後，再給出導演視角的建議，再重新進行磨合。

「埃文？」保羅-哈吉斯的聲音驚醒了正在沉思的埃文-貝爾，埃文-貝爾看向了保羅-哈吉斯，就聽到，「走，上車，我們要上拖車拍攝車上的戲份了。」

埃文-貝爾揉了揉眼睛，「走！」他要學習的東西，還有很多。即使保羅-哈吉斯是一個新手導演，但他作為編劇多年的經驗，還是讓他擁有了獨特的視角，而且在畫面剪輯上也有清晰的認識。埃文-貝爾知道，這一次拍攝經驗，也是一次難得的學習機會。

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