287 蒙塵良知（2/2）

影片的核心就在這裡，威爾和沃特的對峙，威爾自己和自己的對峙，這才是失眠症所帶來的一系列壓迫。

諾蘭在演員的選擇上，可以說是鋌而走險，也可以說是神來之筆。

以喜劇廣為人知的羅賓一威廉士，挑戰了狡猾jiān詐的小說家這個猥瑣形象，他還是那麼笑容可掬、話語柔和，但已經是綿里藏針、步步緊逼。特別是他以電話訴說自己作案過程的戲份尤其精彩，剛開始還有些不安，似乎難以啟齒，漸漸地越說越〖興〗奮，就像描述一件值得驕傲的事情似的。而在殺人之後，他又恢復了偵探小說家固有的冷靜嚴密形象。無疑，他奉獻了一次精彩的演出。

以「死亡幻覺，贏得關注，又以歌手身份橫空出世的埃文一貝爾，年僅十八歲（出演電影當時的年紀）擊敗阿爾一帕西諾獲得了遊走在正義和罪惡邊緣的警探一角，失神萎靡的眼窩深陷於眼瞼，極目之處的景象天旋地轉，那份極力保持清醒的意識力和難以承受的罪惡感，時而暴虐相向時而沉鬱思付的複雜表情和〖肢〗體語言，特別是在罪惡一點點啃噬作為〖警〗察內心正義的掙扎，在埃文的演繹之下，綻放出萬丈光芒，堪稱教科書級別的演出。在觀看電影時，沒有人會記得這位少年還不到二十歲，眼裡只留下了那個掙扎的〖警〗察形象。

真相和謬誤之間只有一線之差，良心和罪惡之間又何嘗不是呢？失眠只是表象，內心自我的鬥爭和扭曲才是真相，飽受失眠困然的威爾，在影片的結尾終於疲憊地閉上了雙眼。雖然威爾與魔鬼做了交易，在罪惡的邊緣狂舞，但最後我還是願意相信，正義終究還是存在的。

諾蘭接著貝爾的表演，為我們留下了一個課題，原則。每個人都有自己的原則，只是在生鼻的推移之中，在社會的進行之中，又有多少人可以義無反顧地遵循自己的原則呢？」顯然，克里斯一范朋克對影片送上了很高的評價，特別是對埃文貝爾的表現，不吝讚詞。這對於目前僅有「死亡幻覺」和「冰河世紀」兩部作品面世的埃文一貝爾來說，無疑是十分重要的，這是他在演員道路上的第三個腳印，再次成功地邁出了一大步。

同時，艾略特十特在「首映」的評論也不落下風，高舉批評大旗。

「無論用多麼華麗的辭藻去渲染「白夜追兇」其實這部電影依曰顯得蒼白無力。

簡單的故事情節，鼓譟無味的心理渲染，緊張感和氣氛張力都略顯不足、長達再個小時的片長在一片蒼白遲緩的鏡頭之下，營造出了一種可怕的沉悶感，也許這是為了契合失眠主題，但諾蘭在把握上顯然略顯生澀，結果導致觀眾也陷入了昏昏yu睡的無聊狀態。

事不關己時，人人都可以大義凜然。事到臨頭時，人們依然可以大義凜然，但絕大多數人都是將此建立在自己的利益不受損害的前提下。這就是人xing中的自保本能。這種人xing中自保的本能與良心、正義之間的較量，已被無數電影通過無數形式闡釋過無數次，這部「白夜追兇，也是其中之一。可惜的是，這部電影註定也只是此類電影中毫無新意與亮點的之一。

影片以極晝為背景，將其作為造成威爾失眠的一個因素。但在我看來，這樣的設計意義不大。雖然影片huā了不少細節來描寫極晝天氣對初來乍到的多莫的影響，如分不清白天與夜晚、把窗戶都封上依然覺得房間太亮等，但多莫失眠的根源更多是來自於內心的纏繞與鬥爭。影片也正是希望通過這種人物內心的痛苦來刻畫「自保，本xing與良心之間的僵持對人物精神上的折磨與摧殘。這種極晝天氣，就成了可有可無的可替代品。換言之，就算把故事發生的地點換成氣候舒適的紐西蘭，主角在內心極度糾結的情境下也完全可以失眠。

影片平鋪直述的敘事手法，半途lu底的懸疑設計，極晝天氣的雞肋背景，讓整部電影的後半段徹底淪為了「人xing的奧秘」之類的探索片。

雖然影片加了不少閃回，但依舊略顯凌亂。而電影在結尾處借威爾與女房東傾述之口，揭示了片中反覆出現的血液滲過纖維的鏡頭的真正原因，但也沒有產生力挽狂瀾的奇效。因為這是被無數編劇導演玩爛了的把戲。如果不是埃文一貝爾和羅賓一威廉士的加盟，也許這部電影就要埋沒在芸芸眾影之中了。

羅賓一威廉士拋棄了喜劇形象，在劇中表演可以稱得上精彩：埃文一貝爾以十八歲年紀挑戰中年警探，竭盡全力煥發了不少光彩，但年齡上的稚nèn還是在所難免，終究是略遜一籌，但即使如此，他的表演也依舊值得讚賞。」意外的是，艾略特十特對電影本身大肆批評，卻對埃文貝爾和羅賓威廉士兩位主演沒有太過苛刻，特別是對埃文貝爾，算是筆下留情了，這也顯得十分難得。當然，也是「首映…，雜誌在權威之下的一種妥協。

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