052 超高智商（1/2）

「死亡幻覺」的首映式結束了，但沒有人理解這個故事到底講了什麼。現場一片寂靜，沒有人給予回應，就好像這部電影是一個大爛片一般。但事實上，不是觀眾不想有反應，而是他們不知道該如何反應，他們還沉浸在自己的思緒里，對電影進行思考。

這僅僅是東尼－達克的一個夢境嗎？弗蘭克到底是真實存在的人，還是外星人？格雷琴明明已經死亡了，為什麼最後又復活了，而且失去了所有記憶？飛機的引擎為什麼前後兩次砸到東尼的房間裡，而且第二次東尼還主動呆在房間裡，送死？

天吶，這是一部什麼電影？看了電影，卻沒有一個人敢說看「懂」了！

其實就顧洛北而言，他在電影拍攝之前，就詳細地把劇本和「時空旅行奧義書」詳細地閱讀過了，他才理解了這個故事的內容。即使如此，顧洛北自己在看電影時，都覺得情節切換太快，反應時間根本不夠，更何況是第一次看電影的觀眾呢？

「一條安達魯狗」的難懂是由於鏡頭之間的剪切無連貫性並且無邏輯可言，「記憶碎片」的難懂是由於倒敘正敘交叉以及對主人公過去的未知，還有「2001：太空漫遊」第四段的難懂是由於抽象的且無意義的鏡頭之間的連接。不同於其他難懂的影片，「死亡幻覺」的鏡頭之間切換連貫性很好，影片一直保持著傳統的順敘的敘事方法，在影片中幾乎沒有插曲式段落和非時序組合段，也基本上沒有抽象的和無意義的鏡頭。但影片依舊讓人難以理解，在場的觀眾幾乎沒有人看懂這部影片到底在講述什麼故事！

要真正理解「死亡幻覺」這部電影，必須要做兩件事：一是把故事無數個零碎的小情節都理解，這裡的理解指的是對行為、舉止、對話、甚至是神情的深入分析；二是認真閱讀「時空旅行奧義書」，把這本書里的框架和內容都理解了。然後把前後兩者對照著起來看，「死亡幻覺」隱藏在迷霧後的真相才會在眼前顯現。

從前者來分析，不妨和電影「美國往事」做一個對比，「死亡幻覺」電影主題有一百二十分鐘，「美國往事」則有兩百三十分鐘，差距足足有兩個小時；但「死亡幻覺」卻有四十七個段落，超過一百一十個場景，而「美國往事」卻只有二十九個段落，場景也僅僅只有八十六個。

從這組數據中不難看出，雖然「死亡幻覺」一切都遵照了傳統影片的規律來進行敘事，但場景的切換頻率是非常高的，往往是觀眾在觀看一個場景的時候，還沒有理解這個場景想要表達什麼，就已經切換到下一個場景了。電影中最短的一個場景甚至只有不到十秒鐘，而且沒有任何台詞。高頻率的場景切換使得影片的節奏非常得快，以至於觀眾很難有思考的時間。

這也是為什麼即使是顧洛北，在看電影時依舊覺得有些糊塗的原因，從結構上進行如此分析，「死亡幻覺」的難懂也就不難理解了。

其次再從後者來分析，也就是影片內容本身。「時空旅行奧義」這本書在現實中是不存在的，完全是理察－凱利自己構建出來的，而電影又是架構在這本書理論之上的。電影中，這本書的內容前後出現的次數屈指可數，即使有在屏幕上出現頁面的具體內容，但也就短短几秒，僅夠觀眾把內容閱讀完而已，至於理解的時間卻是一點都沒有給的。恰恰，這本書又是十分深奧的那種書，閱讀之後還需要仔細理解，所以觀眾自然是雲裡霧裡了。

從內容上進行分析，觀眾根本不知道電影故事的體系，自然無法理解那無數事件所代表的意義。所以，即使看了電影，看「懂」了每個事件，卻沒有人能夠理解這部電影到底是怎麼回事。

這就是一部晦澀難懂的電影，這就是一部高智商的電影，這就是一部如果沒有深入了解，即使看了五六遍也依舊一頭霧水的電影。這讓顧洛北想起了已經上映的「穆赫蘭道」，還有克里斯多福－諾蘭在十年後才拍攝上映的電影「盜夢空間」，如果要論深奧程度，「死亡幻覺」絕對是有過之而無不及的。

電影播放結束之後，理察－凱利、顧洛北為首的劇組主創人員都來到了舞台上，接受現場觀眾的提問。剎那間，全場都是舉起的手臂，看來大家都是滿肚子的疑惑。能夠進場觀看電影的，自然都是專業影迷，而且因為排隊的前後關係，現場的觀眾都是對「死亡幻覺」抱有真心期待的人，所以此時的提問環節自然是踴躍非常。

在場的觀眾都是專業影迷，比起顧洛北本人、演技雙方面的驚艷，他們更關心電影本身，所以大家的提問都是針對情節、內容的疑惑，甚至還有關於鏡頭的拍攝、攝像機的使用等完全專業的提問，作為編劇兼導演，理察－凱利自然肩負起了回答的主要任務，只有涉及到每個角色的細節問題，顧洛北幾個人才會有機會發言。

本章未完，點選下一頁繼續閱讀。