025 進入劇組（1/2）

在請假事宜上，穆勒－蘭斯絲毫沒有刁難顧洛北，一路大開綠燈。只花費一下下午的時間，顧洛北就把學校的事務處理好了。

學校的事情十分簡單，但是「死亡幻覺」這個劇本卻讓顧洛北犯難了。這個劇本本身其實並沒有多複雜，故事是按照時間順序敘述的，人物和情節也相對比較規矩，在劇本中幾乎沒有插曲式段落和非時間順序組合段，也基本沒有抽象的和無意義的鏡頭，一切都是保持傳統的敘事方法，但看完第一遍劇本，腦海里卻留下了許多問號，無法把整個情節連貫起來。

這讓顧洛北想起了大衛－芬奇的「穆赫蘭道」，這部電影是懸疑片的經典之作，很少人能夠在看第一遍時就理清電影裡的人物關係，這部電影拿下了2001年坎城電影節的最佳導演獎，也是大衛－芬奇最著名的電影之一。現在才不過2000年的九月份，所以估計這部電影應該在進行後期剪輯。

「死亡幻覺」雖然說不一定比「穆赫蘭道」驚艷，但也同樣是一部晦澀難懂的電影。顧洛北把劇本里提到的那本「時空旅行奧義書（）」仔細閱讀了一遍，才找到了電影的答案。雖然這本書里提到的名詞，在電影之中從頭到尾都沒有明確地出現過，但卻是「死亡幻覺」這個劇本所構建體系的根本。

書中提到了一系列生澀的詞彙，包括「離線宇宙」、「原發宇宙」、「聖物」、「活控體」、「死控體」等等。但撇開把這本書的內容代入劇本，「死亡幻覺」的故事就變得清晰起來。

我們生活在危機四伏的原發宇宙中，由於某些不可知的原因，原發宇宙會偶爾偏離正常的時間軌道，走向註定毀滅的歧路：離線宇宙。離線宇宙出現的第一個信號就是「聖物」的降臨。為了避免整個世界的覆滅，被上帝選中的「活體接受者」必須在離線宇宙的大限到來之前，將「聖物」送還原發宇宙。而他周圍的「被控體」將竭盡所能誘使他完成這一艱巨的任務。在這之後，離線宇宙將準時關閉，原發宇宙則返回「歧路」的，繼續沿原有方向運行。而包括「活體接受者」在內的一切「被控體」，都將不復記憶，心中只留些許殘篇，彷佛大夢剛醒。

「死亡幻覺」的故事除了開篇和結尾之外，中間的部分全部發生在離線宇宙之內，一切事件都沿著宿命的軌跡引向唯一的結局：活體接受者東尼－達克犧牲自己，拯救原發宇宙。

「那我是不是可以理解為，東尼－達克就是活體接受者，他必須犧牲自己，才能使世界避免被毀滅，重新回到原發宇宙的軌道上。」顧洛北面前的桌子上，沒有裝訂好的劇本散落在桌子上，每一頁上面都用紅筆做了標註，顯然做了許多功課。

看著顧洛北眼神里閃爍著興奮的光芒，理察－凱利也顯得很激動，不僅因為演員如此用功，對於電影的拍攝是再好不過了，也因為找到了知音，「對，就是這樣的。在影片開始時，天空墜落的飛機引擎就是『聖物』，小鎮裡的其他居民都是『被控體』。其中兔子裝扮的弗蘭克和女主角格雷琴都是『死控體』，弗蘭克使用異次元通道和東尼進行了溝通，而格雷琴則是直接和東尼進行接觸，他們在離線宇宙里唯一的作用就是設置『引導陷阱』，保證東尼了解一切真相併成功地將『聖物』及時送回原發宇宙。」

這段對話實在太過詭異，如果被其他人聽到，只怕都會懷疑是兩個精神病患者在進行溝通。不過還好，這裡是維吉尼亞州的劇組片場，劇組人員都讀過劇本，即使不明白他們在講什麼，對於這些內容也是知道的。所以顧洛北和理察－凱利成功地避免了被認為是瘋子的危險。

「那麼，二十八天六小時四十二分十二秒就是離線宇宙的大限時間，那一刻的到來，就是世界末日，對吧？」顧洛北的話，得到了理察－凱利連連點頭的認可，「那麼，故事就是需要東尼犧牲自己，把聖物送回原發宇宙。弗蘭克和格雷琴一直在引導東尼，東尼從無知到了解，到明白了自己的宿命；從迷茫惶恐到恐懼憂傷，再到抗拒，最後才接受這個事實。就是這個劇本的主線！」最後，顧洛北甚至沒有再詢問是否如此，而是斷定地用肯定句陳述到。

「對！」理察－凱利激動地拍桌而起，可由於太用力了，疼得齜牙咧嘴的樣子，逗得周圍的人都大笑起來。「埃文，我真的是太幸運了，不對，應該是說我們劇組太幸運了，我對你的表演越來越有信心了。」

但顧洛北卻沒有理察－凱利的喜悅感，他能夠理解得如此透徹，一方面是因為前世有讀過這部電影的影評，雖然記不清楚，但還是對理解有幫助的；另一方面則是因為他這一輩子的確很是聰明，哈佛大學裡功課的出色就可見一斑了。可理解不等於演技，這個角色比想像得要有深度得多，也複雜得多。

孤僻、精神世界獨特、恐懼、憂鬱、大膽、勇於挑戰權威、叛逆、無助、敏感、脆弱……這些錯綜複雜的性格，全部要集中在東尼－達克的身上，他的眼神他的動作他說話的習慣，甚至他站立、行走的姿勢，都是值得研究的。顧洛北對於傑克－吉倫哈爾的表演有依稀的印象，但這一次的表演，卻是需要顧洛北從頭開始的。

挑戰演技，他的確是有些擔心的，那天和安妮－海瑟薇聊電話時可不是隨口胡謅的。要麼就不做，既然決定要出演電影了，就要做好，甚至還要出彩。所以，顧洛北對於自己的第一個角色是十分重視的。

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