第225章 帶領《當代》走向更高的那個人（1/2）
如果有人在若干年後用回望的角度去看1983年《當代》第一期刊物的內容，大概率會用上「神仙打架」這一類詞語來形容。
何雲路的《新星》和馬原的《岡底斯的誘惑》固然讓人驚艷，但兩人後來的發展稍顯後勁不足。
在這一期當中剩下的幾位作者，表現同樣不俗，且在日後的發展中更加穩健，成為中國當代文壇殿堂級的人物。
於華是林為民一手挖掘出來的作者，最開始連作品發表都做不到，如今一年多時間過去，他做到了兩部中篇小說同時發表在《當代》這個頂級文學刊物上。
《十八歲出門遠行》和《西北風呼嘯的中午》這兩部作品非常有他早期作品的特點。
他的這兩部作品跟馬原有著異曲同工之妙，都屬於這個時代的先鋒派，作品側重於展現文字的實驗性、遊戲性，還有小說敘事邏輯的各種反轉，技巧更傾向於電影創作中的蒙太奇手法。
但跟馬原不同的是，於華在敘事結構上又保持了一定的克制，並沒有走入極端，這就造成了他的小說在內容性上更高一籌。
同時他在寫作時更偏重意識、思維和心理的描寫，有一種絕對客觀的冷靜敘述，毫不避諱的描寫血腥暴力。
這樣的寫作手法形成了他獨樹一幟的風格，讓人過目難忘。
如果說何雲路的《新星》在某種程度上是沾了改革文學的光，馬原的《LS河女神》、《岡底斯的誘惑》是勝在了敘事的新奇。
那麼於華的勝利則更多的是在他獨特又沉穩的風格，有讀者在來信中用「成熟」這個詞來形容於華的創作風格，林為民對此深表贊同。
前樓的謝明清在看完於華的這兩篇作品之後調侃過林為民，說有什麼樣的編輯就出什麼樣的作者。
林為民在創作上幾乎沒有什麼特定的風格可言，要是硬歸類的話大概就是穩定。
他很少有劍走偏鋒的時候，但卻總能寫出讓人眼前一亮的東西。
而由他一手帶出來的於華，現在也逐漸在向這個方向靠近。
對於一個作者來說，這是走向創作成熟的標誌。
於華也因此被很多讀者和評論界寄予厚望，認為他是有可能在若干年後超越林為民的作家。
在第一期的所有作者中謨言的作品評價是最差的，這並不是他的作品不夠優秀，而實在是對比的對象給廣大讀者們留下的印象太過驚艷，直接導致了謨言的兩部作品《民間音樂》和《透明的胡蘿蔔》在某種程度上變成了一些挑剔的讀者口中的「平庸之作」。
「平庸之作」同樣是來自於讀者來信的評價。
謨言如今在部隊工作，作品風格基本還是往偉光正的方向靠攏。
林為民在部隊招待所的時候還跟謨言聊過，跟後期作品當中的「陰暗」不同，現在的謨言是相信真|善善美的。
他認為「善」能改造人類，「善」是美的靈魂，所以才能製造出「美」的火花。
任何文學創作，一旦落入歌頌真|善善美的窠臼，那就避免不了模式化的弊端。
一個殺人犯有一百種方法殺人，但要救人的方法只能有一種。
但儘管被評價為「手法寫實、語言歐化、情節單一」，可謨言小說中所流露出的對於社會和人生的美好願景，仍讓大部分讀者讀之有清風拂面之感。
林為民不覺得謨言的作品比其他人的作品差很多，非要找問題的話，只能歸咎為這種「主旋律」的創作風格不討喜。
在第一期的所有作者和作品當中，程忠實的《康家小院》和《初夏》有些格格不入。
可能是因為多年深入鄉村生活的原因，程忠實的作品中總是能看到農村變革時期的個人價值選擇與思想感情、道德觀念的碰撞。
這樣的風格與已經成名，同屬陝西的陸遙很相似。
程忠實的好處是，他不吝於筆墨來架構小說結構布局和人物形象、思想感情的變化，有時甚至到了繁瑣的地步。
這些細緻入微的描寫很見功力，也很受那些思想成熟的中年讀者的歡迎。
還得到了國內文學評論界頗有名氣的蒙萬夫的讚賞，特地寫了一篇《田野上莊重而深沉的希望之歌——評中篇小說》，充分肯定的程忠實在《初夏》當中的創作能力。
同時，蒙萬夫還在評論的最後盛讚，「《當代》1983年第一期為中國文學界帶來了一股清新的力量，百花齊放、爭奇鬥豔。」
蒙萬夫這人大家不熟，他的學生很多人應該認識，叫賈平娃。
誠如蒙萬夫所評論的那樣，在這一期刊物當中，有《新星》這樣的改革文學力作，有馬原這種極致化的先鋒文學，有於華這樣一出手便風格成熟而被寄予厚望的作者，有謨言這樣歌頌真|善美的清新風格，也有程忠實這樣正統的從鄉土中走來的作者……
這一期刊物充分顯示了《當代》對國內文壇各種創作風格的扶持和鼓勵，不光在廣大讀者口中收穫了如潮的好評，更在評論界和作者群當中引發了極大的討論。
由於前些年的嗡嗡嗡造成了文壇一定程度上的真空，所以近幾年文壇不僅是創作量的井噴，更是創作風格的百花齊放。
時下有個流行詞，叫「不是小說」。
用在什麼語境裡呢？
有作者拿著稿子到編輯部去投稿，編輯們帶著老花眼鏡看完，眉頭緊蹙，語氣中帶著幾分惋惜。
「你這個，不是小說啊！」
什麼叫不是小說，只是不符合老一輩編輯的閱讀習慣而已，直接連作品分類都給你改了。
這一期《當代》上發表的作品中，如果按照「不是小說」的標準來評判的話，馬原、於華的作品都在此列，而兩人的作品風格恰好帶著先鋒味道。
「文學創作剛從巨大的陰影當中解放出來不久，我們不希望它陷入另一個陰影。
現在新一輩的作者朋友已經不滿足於小說敘述形式的單一，開始追求敘述的多元和多種可能性。
編輯部的同仁一致認為，我們應該正視新時代文學創作的新變革、新要求、新方向。
這一期的《當代》便是在這樣的背影下誕生的……」
眼下，林為民正伏在案上筆走龍蛇，用兩個字來概括就是——吹逼。
《當代》1983年第一期上市近月，在全國範圍內引發的反響是巨大的，也因此得到了很多媒體的評論和關注。
《文藝報》創辦於建國前夕1949年9月25日，是全國文協主辦的報紙。
歷任主編無不是文化巨匠、文學大師和卓有建樹的文藝理論家，可以說新中國的文藝風雲均與《文藝報》有著密切關係。
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