第2061章 國粹（2/2）

或弦歌高唱，或抖扇舞衫，前面還沒有歇下，後面又已開場，群戲薈萃，眾藝爭勝。

在這場藝術競賽當中，第一次進京的三慶徽班即嶄露頭角，引人矚目。

三慶班的高朗亭是安徽安慶人，入京時才十六歲，演旦角，擅長二簧腔，技藝精湛。

《目下看花記》稱他：「宛然巾幗，無分毫矯強。不必征歌，一顰一笑，一起一坐，描摹雌軟神情，幾乎化境。」

三慶班進京獲得成功後，又有四喜班、和春班、春台班等徽班進入京城，並逐漸稱雄於京華的劇壇。

這就是所謂的「四大徽班進京」。

四大徽班各有所長，有「三慶的軸子，四喜的曲子，和春的把子，春台的孩子」的說法，軸子指以連演整本大戲著稱，曲子指擅長演唱崑曲，把子指以武戲取勝，孩子指以童伶見長。

在捧旦之風十分火爆的京城，技藝不凡的高朗亭自然受寵。

抵達京城後，他接替原三慶班班主余老四掌班，一做就是三十多年。

同時還擔任了京師戲曲界行會組織「精忠廟」的會首，通過精忠廟對京城的戲班、戲園實行行政管理，他也成為梨園領袖。

繼高朗亭之後，程長庚、徐小香、楊月樓、劉趕三等人均任過此職。

至嘉慶初，徽班在京城戲曲舞台上已取得主導地位，據《夢華瑣簿》記載：「戲莊演劇必『徽班』。戲園之大者，如『廣德樓』、『廣和樓』、『三慶園』、『慶樂園』，亦必以『徽班』為主。下此則『徽班』『小班』『西班』，相雜適均矣。」

四大徽班進京獻藝，揭開了兩百多年波瀾壯闊的神州京劇史的序幕。

在京的各聲腔劇種的藝人，面對徽班無所不能、無所不精的藝術優勢，無力與之競爭，多半都轉而歸附徽班。

他們中有京師舞台各聲腔劇種的名優，如加入春台班的湖北漢戲名優米喜子、李鳳林，加入四喜班的湖南亂彈名優韓小玉，加入三慶班的京城籍京腔演員王全福等，於是就形成了多種聲腔劇種薈萃徽班之勢。

也因此，徽班在諸腔雜奏的過程中，從「兩下鍋」「三下鍋」到「風攪雪」，逐漸側重皮黃戲的演出。

京劇前身是清

初流行於江南地區，以唱吹腔、高撥子、二黃為主的徽班。

徽班流動性強，與其他劇種接觸頻繁，在聲腔上互有交流滲透，因此在發展過程中也搬演了不少崑腔戲，還吸收了囉囉腔和其他一些雜曲。

清乾隆五十五年，以高朗亭為首的第一個徽班進入京城，參加乾隆帝八十壽辰慶祝演出。

《揚州畫舫錄》載：「高朗亭入京師，以安慶花部，合京秦二腔，名其班曰三慶。」刊於道光二十二年的楊懋建《夢華瑣簿》也說：「而三慶又在四喜之先，乾隆五十五年庚戌，高宗八旬萬壽入都祝匣時，稱『三慶徽』，是為徽班鼻祖。」

伍子舒在《隨園詩話》批註中則更具體指出是「閩浙總督伍納拉命浙江鹽商偕安慶徽人都祝厘。」隨後還有不少徽班陸續進京。

著名的為三慶、四喜、春台、和春四班，雖然和春成立於嘉慶八年，遲於三慶十三年，但後世仍並稱之為「四大徽班進京」。

整個演化過程，京戲有很多名字，歷經百年，最終定位京戲，也稱之為京劇。

在過去，搭台辦堂會，那可是相當有面子的事情。

能聽上一齣戲，更是奢侈的不得了。

可兩百多年後的今天，九成以上的人已經聽不懂戲曲了。

或許不是聽不懂，是根本享受不來。

那些票友想要看一場戲，除了看錄像之外，就只能在重大節日的戲曲頻道才能見到。

而且水平還參差不齊。

說起來，當時如此輝煌的京戲，僅僅兩百年就落到今天這般尷尬的境地，實在有些悲哀啊！