第212章 生物進化的勝利者不是強者，而是適（1/2）

第212章 生物進化的勝利者不是強者，而是適應力最強的小強

陸媽媽的理論軌跡是怎麼樣的呢。

國內之前從來都沒有歌舞劇嗎？

也不盡然。

音樂劇其實跟歌舞劇很接近，這個在各大高校都有了。

話劇多點歌舞也就是歌舞劇的雛形。

音樂劇、歌劇、話劇跟歌舞劇之間其實並沒有那麼很嚴格的分界線。

歌舞劇還是其中的小弟弟。

只是歌舞劇屬於最不講道理，把其他劇種的各種特點都吸納進來填充成長。

這是花旗人的特點。

作為移民國家，他們不會格外強調這不許那不准，英倫最常見的祖制大過天，起碼在百老匯沒有。

社會上流行什麼，百老匯就融入什麼，美聲、說唱、饒舌、電音、雷鬼、踢踏舞，啥都可以包容進來。

甚至拉丁裔非裔分量加重，他們也能立刻讓黑人演美人魚啥的。

一切都按照社會上的風向來變。

蠻靈活的。

達爾文進化論不是強調過麼，生物進化的勝利者不是最強大的，而是適應力最強的那個。

荊小強恰恰就是吃透了這種百老匯精髓。

從《祖國》這部戲裡就表現出他的特點，不拘一格的表現形式。

你說唱的部分，他這樣的水平，跟羅莉假唱、杜若蘭勉強唱，陳丹尼、曹晴雯這樣的神級高手，都能擺一台。

而跳的部分，曹晴雯的姿態那叫一個僵硬，好在也能用演技掩蓋。

至於演，換個話劇教授能看得罵娘。

可放在歌舞表演中，好像也就沒那麼苛刻的要求了。

這就導致三類人才只要沾一樣邊，都能取長補短的表演。

誰都能蹭蹭。

最重要在於單獨每首歌都是經典的，除了歌舞劇的票房，咱們把歌曲還能拿出來再賣一輪專輯，最大化的獲得市場收益。

這就讓歌舞劇的生命力會很強。

沒有市場支撐的戲曲、高雅交響樂、專業舞蹈都會生存很難。

唯有歌舞劇可以帶動這幾部分的市場商業發展。

文工團團長用高遠的政治眼光看到了這一點，更看到了我們近代史上最接近歌舞劇的存在是什麼？

樣板戲呀！

用芭蕾舞的形式唱戲曲，演歌劇。

恰恰就是發源於滬海的樣板戲，想想曾經有多麼輝煌？

甭管評價多麼臭名昭著，那是廚子做菜走了樣。

實際上在那些年這是非常非常重要的文宣陣地，群眾娛樂跟專業途徑。

陸媽媽實際上就是從樣板戲主演起步的。

她太懂這個了。

簡而言之，就是她要推動歌舞劇來接班，哪怕不能公開說，也要讓歌舞劇占有這樣的地位。

歌舞劇其實更像樣板戲的市場化減弱版。

無論唱跳演，都降低了不少門檻，更利於推廣發展。

這番話，陸媽媽連老穆都沒說，只給荊小強深談了下。

荊小強就知道為什麼新聞里會用排比句來表揚自己了，啊，我只想泡泡妞，唱唱歌，跳跳舞啊。

怎麼搞成了這麼大的場面！

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