第82章 禮遇（1/2）

許越喝了口飲料，打開之前在影院裡用手機記錄的時間點，然後繼續在鍵盤上敲打起來。

「有意思的是，這次《瘋狂的小隊長》這部電影，我們把片頭片尾去了，正好也是110分鐘，還真像是從美萊塢學來的手法。」

「我們看一下，根據美萊塢110頁劇本論，一部電影敘事節奏是怎樣的。」

「然後，我們再看下，《瘋狂的小隊長》這部電影，它的敘事節奏是怎樣的。」

許越第二遍去看這部電影，就是為了記錄，電影的敘事節奏，將時間點記錄下了，等寫完文稿，製作視頻的時候，許越還得製作兩條數列在視頻上進行對比。

而每條數列上，有相應的時間軸，可以用不同的顏色加以區分，讓大家一眼能看出差別。

「這是我在影院看了兩遍《瘋狂的小隊長》後，總結的這部電影的故事架構。」

許越看著自己手機上記錄的時間點，然後打起字來。

「第一條是美萊塢的電影敘事結構，我們可以清楚地看到，開場和鋪墊大約占5分之一的篇幅，也就是20分鐘左右，而《瘋狂的小隊長》這部電影，開場和鋪墊實在太長，足有40分鐘。」

「這部電影的故事又並不複雜，又沒有足夠有趣和吸引眼球的內容，這40多分鐘全在描述小保安多麼善良，生活多麼悲慘，以及一些雞毛蒜皮的小事，我估計編劇是根沒東西編了，所以才這樣塞進來一些事件。」

「而且展示小保安善良和悲慘的事情，又沒什麼邏輯，脫離現實，所以這段戲實在讓人昏昏欲睡。」

「我建議這部電影的導演和編劇，去看看《虎狼山》的開場，人家電影開場一句台詞都沒有，就是設計了一場追逐打動的戲，可是這裡面卻將兩個人物的性格，能力，以及社會環境都交代清楚了，而《瘋狂的小隊長》40多分的開頭，什麼都沒交代清楚。」

「開端和鋪墊之後，電影故事一般會進行的是事件的持續發展或者失控階段，我們看到在美萊塢劇本論的模式下，這部分也要占25分鐘到半小時左右，可是《瘋狂的小隊長》這部電影這部分完全看不出來。」

「事情的發展被他們安排到上層的會議室里，通過幾個上層人物的對話，來展示事件的進度。」

「這導演是多無能才會這麼來表現一場恐怖襲擊呢？編劇也一樣，這都能想出來，也是牛掰。」

「我們再看美萊塢里的劇本，通常會有B故事，以《瘋狂的小隊長》來說，A故事就是這個保安隊長誤打誤撞化解恐怖襲擊的故事，那B故事，就是他和白富美的愛情。」

「正常劇本里，主線故事和情感走向是相互牽扯的，感情去推動故事，再用故事牽引情感，情感與故事一同發展，在最後一同進入**，然後電影就可以進行收尾了。」

「可是《瘋狂的小隊長》這部電影，顯然不是正常的劇本，這裡面主線故事和B故事的情感走向，毫無關聯，單獨拿出來都絲毫不影響全篇。」

「對不起，我好像說錯了，還是有點影響的，沒有這個B故事，主線故事估計還不至於這麼混亂。」

「我估計這部電影的創作團隊套用公式，只知道要走B故事的感情線，但根本沒辦法把主線故事和B故事結合起來。」

「總之一句話，就是編劇水平不行。」

「作為一部爆米花電影，如果你在電影**部分有足夠亮眼的表現，前面那些缺點其實都可以忽略，但是《瘋狂的小隊長》這部電影的**部分更是糟糕。」

「按照劇本理論，**與結局大約也要占二三十分鐘才可以，太短觀眾會覺得倉促，太長會影響**戲份帶給觀眾的刺激。」

「可是《瘋狂的小隊長》這部電影的**戲份就五六分鐘，幾乎就是拍了一場簡單的槍戰戲而已，導演鏡頭的表現力很是匱乏，就是開槍、車子中槍的星火鏡頭、群眾的反應鏡頭，三種鏡頭來回切換，各種爆炸和尖叫聲輪番轟炸，極其單調！」

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